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他们要吸我的血(第3页)

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这一次,他没有拿报告,也没有提资源分配。

他在“倾听角”

外站了很久,直到陈屿主动走出来。

“你知道联合国最终决定是什么吗?”

他问,语气不像公事公办,倒像在确认某个心照不宣的答案。

陈屿摇头。

“他们不会撤资,也不会追加。”

伊莱亚斯说,“但他们要求我们提交一份‘可持续退出计划’。”

“什么意思?”

“意思是,”

他望着远处正在调试新天线的孩子们,“你们必须证明,这个项目能在没有外部支持的情况下继续存在。

否则,三年后,一切将回归原点。”

陈屿沉默许久,才开口:“所以,稳定还不够。

他们要看到自生能力。”

“正是。”

伊莱亚斯点头,“这不是惩罚,而是保护。

太多善意死于依赖。

他们想确保‘未完成的歌’不会变成另一个被遗弃的档案。”

回营路上,风又起了。

陈屿坐在录音舱门口,盯着那架修了一半的旧吉他。

琴弦依旧锈迹斑斑,但他记得第一次拨响它时那种嘶哑却不肯断裂的声音。

他忽然起身,找到工具箱里的砂纸和焊枪,开始一点点打磨断口。

三天后,他在营地举办了一场特别仪式??“第一把自制乐器发布会”

舞台上,摆着一把由回收金属、报废电路板和旧吉他残件拼成的六弦琴。

面板刻着一行字:“声音不死,只是换壳重生。”

陈屿当众演示如何用太阳能板供电驱动共鸣箱,如何将震动转化为可调节频率的声波输出。

“它不完美,”

他说,“但它能响。

而且,是我们自己造的。”

随后,哈桑上台,用这把琴弹奏了他的那首《送》。

音色粗糙,带着电流杂音,可在场每个人都听得出旋律中的坚定。

演奏结束,掌声如沙暴般席卷空地。

那一刻,陈屿宣布启动“声音工匠计划”

:未来半年,每个节点都将建立简易工坊,教孩子们用废弃物制作基础录音设备或发声装置。

目标不是替代专业器材,而是让“听见彼此”

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