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莫瑟写道（1909，第1卷，第309页）：
“某些艺术家，像汉斯（HansFries）、老赫尔宾（Holbein）和吉罗拉莫（GirolamodaiLibri），他们让安妮坐在玛丽身旁，把孩子放在他们两人之间。
另外一些艺术家，像雅各布（Jakobelisz）在柏林的画中画的那样，真正画出了‘圣安妮和另外两个人’。
[124]换言之，他们把圣安妮画成抱着形象稍小的玛丽，形象更小的救世主坐在玛丽的身上。
在列奥纳多的画里，玛丽坐在她母亲的膝头，身体向前倾斜着，两臂伸向男孩，男孩正在玩一只小羊羔，对它似乎有点不和善。
外祖母坐着，一只胳膊露在外面，面带着极乐的微笑凝视着另外两个人。
当然这个组合是受着某种限制的。
虽然这两个女人唇际的微笑与蒙娜丽莎画像上的微笑一样，却没有了离奇和神秘的特性，它所表达的是内在的感情和静谧的幸福。”
[125]
当我们对这幅画研究了一段时间后，突然我们清楚了只有列奥纳多能画出这幅画，就像只有他才创造出秃鹫幻想一样。
这画是对他童年时代历史的综合，要考虑到列奥纳多生活中个人的印象，才能理解画的细节。
他发现，在他父亲的家里，不仅他善良的继母唐娜·阿尔贝拉，而且他的祖母，他父亲的母亲——蒙娜丽莎（MonnaLucia）也像一般的祖母（我们这样假设）那样温柔地对待他。
这些情形能使他想到创作一幅画来表现在母亲和祖母的照料下的童年生活。
这幅画的另一个显著特征有着更重大的意义。
圣安妮——玛丽的母亲，孩子的外祖母，一定是一位主妇，在画中她应该被塑造得比圣母玛利亚更成熟、更严肃一些，但她却被塑造成一个风韵犹存的年轻女人。
事实上，列奥纳多给了男孩两个母亲，一个向他张开双臂，另一个在背景中，两个人都被赋予了母亲般的快乐的幸福微笑。
这种独特性使得评论这幅画的人们都感到吃惊，例如莫瑟认为列奥纳多横不下心来画有皱纹的老年人。
由于这个原因，圣安妮被画成了容光焕发的美女。
然而，我们是否满足于这个解释呢？另外一些人（寄希望于）却否认母女之间年龄上的相似。
[126]
但是莫瑟的解释试图证明这个印象：圣安妮被画得这样年轻是来自于画的原因，并不是因为某种隐秘的目的虚构的。
列奥纳多的童年时代与画中的情景异常准确地相似。
他有两个母亲：第一个是他的亲生母亲卡特琳娜，在他三至五岁期间，他被迫离开了她；然后是他的年轻的温柔的继母，他父亲的妻子唐娜·阿尔贝拉。
把这个有关他童年时代的事实与上面提及的那一点（他的母亲和外祖母的存在）[127]结合起来，把它们凝结成一个整体，《圣安妮和另外两个人》的构思就成形了。
离男孩较远的母性特征，即外祖母，不仅在外形上，而且也在与男孩的特殊关系上，与他原先的亲生母亲卡特琳娜相符。
艺术家似乎在用圣安妮的幸福微笑否认和掩盖着这个不幸女人感觉到的忌妒，一种被迫放弃自己的儿子，把他交给出身高贵的对手时的妒嫉，就像她曾经放弃了孩子的父亲一样。
[128]
就这样，我们在列奥纳多的另一幅作品中找到了对我们猜想的证明，即蒙娜丽莎·德·吉奥孔多的微笑唤醒了长大成人的列奥纳多对他童年早期的母亲的记忆。
从那时起，意大利绘画中的夫人和贵族太太就被画成卑微地低着头，脸上挂着卡特琳娜那种奇怪而又幸福的微笑。
这位可怜的农村姑娘把自己杰出的儿子带给这个世界，命中注定了他要从事绘画、研究，并忍受痛苦。
如果列奥纳多成功地在蒙娜丽莎脸上再现了这个微笑所包含的双重意义，无限温柔的许诺和同时存在的邪恶的威胁（引用佩特的话），那也就是在这里真实地保持了他早期记忆的内容。
因为他母亲的温柔对他来说意义重大，决定了他将要来临的命运和困难。
秃鹫幻想中的强烈的爱抚只不过是太自然了。
因为爱孩子，可怜的、被遗弃的母亲不得不宣泄出对她曾经享有过的爱抚的所有记忆和渴望新的爱抚。
她被迫这样做不仅是为了弥补她没有丈夫的痛苦，而且也是要弥补她的孩子得不到的父爱。
所以她像所有满足的母亲一样，用她的小儿子来代替她的丈夫，使他过早地性成熟，并剥夺了他的一部分男子气。
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