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20《月光奏鸣曲》
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“弗兰克，你对贝多芬和奏鸣曲了解多少？”
弗兰克把自己知道的一切都说了出来。
奏鸣曲在传统上可分为三个乐章：快、慢、快。
“一点都没错。”
佩格说。
虽然真正将奏鸣曲推到顶峰的是海顿和莫扎特，但是贝多芬重新塑造了它，就像他重新塑造了交响乐。
巴赫是巴洛克之王，莫扎特和海顿称霸古典，勃拉姆斯、瓦格纳、肖邦、李斯特、柏辽兹则是伟大的浪漫时期作曲家。
布鲁克纳、马勒和瓦格纳带领音乐进入二十世纪；斯特拉文斯基和勋伯格重新定义了和声，但贝多芬完全自成一格。
他创作音乐并非为了赞美上帝，也不是为了谋生。
贝多芬创作音乐，完全是因为他非创作不可。
“没错！
对！
就是这样！”
佩格喷了一大口烟，差点呛到自己。
烟雾欣喜盘旋，如此欢腾。
“所以，有关《月光奏鸣曲》，你首先该知道的，就是它和他妈的月亮完全无关。”
“一点关系都没有吗？”
弗兰克此时已十二岁。
他察觉自己会默默将佩格的脏话删去，替换为更像身为人母者会用的字眼。
“取名的是个评论家。
他说听到那首奏鸣曲就像自己在凝望湖上的月影，鬼才知道原因。
我猜他那时八成是坐在湖边吧。
总之，之后大家就都认为那不过是首有关满月和湖水的美丽乐曲。”
她举起新唱片封面，上头毫不意外地印着一轮圆月与湖面。
“真是他妈的莫名其妙。”
佩格说。
“所以这首曲子和月亮无关？”
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