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·我愿意化作月光·
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接下来张若虚开始写很具体的孤独。
“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”
这里是一个对称的结构。
“白云”
对应着“扁舟子”
，“青枫浦”
对应着“明月楼”
。
他写一对分居两地，但彼此思念的恋人。
诗人用的是“谁家”
，用的是“何处”
。
他写的既是一对具体的恋人，也是一个普遍的状况。
为什么选择的是这样一对恋人呢？因为天底下漂泊着的游子太多了，在月光下无法入睡的女孩子也太多了。
而这两种人恰好和今晚的月色、江水两种意象有关。
王尧衢说：“于代代无穷、乘月望月之人之内，摘出扁舟游子、楼上离人两种，以描情事。
‘楼上’宜‘月’，‘扁舟’在江，此两种人，于春江花月夜最独关情。”
（《古唐诗合解》）
下面张若虚从哪里写起呢？他从这个女孩子写起。
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。”
这种在高楼上、在月光中相思的女性形象很常见，比如曹植的《七哀诗》：“明月照高楼，流光正徘徊。
上有愁思妇，悲叹有余哀。”
这个女孩子晚上一个人在楼上，睡不着。
月光好像刻意照在她不想看到的东西上。
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。”
为什么照的是妆镜台呢？为什么照的是捣衣砧呢？为什么照的不是别的东西？
因为这些都是和他有关系的事物。
妆镜台上可能已经落灰了，很长时间没有打扮过了。
为什么？因为他不在了，自己就失去了装饰的心情。
古人讲“女为悦己者容”
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