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乐之柔术
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这本就是一个信奉“无常”
的民族。
谭盾，恐怕是当今世界音乐界最如鱼得水的华人音乐家：从《水乐》、《纸乐》，到近几年于上海朱家角营造建筑、自然、古典乐天人合一的“水乐堂”
，谭盾与口中默念心中所求的“有机音乐”
总有千丝万缕的纠缠。
“有机音乐”
源于对天人合一的理解，这种概念是极富东方意味的。
若要说先行者，同出自东方的世界先锋音乐代表武满彻在20世纪的六七十年代便已开始对引入东方禅哲学，进行东西方融合的实验，并给世界现代音乐注入了神秘的“惊奇”
。
隔空而看，武满彻是谭盾的精神导师，对谭盾更有着“知遇之恩”
。
1996年，武满彻答应格伦·古尔德大奖组委会出席最后的颁奖仪式，这乃音乐界最为重要的一个大奖。
然而作为格伦·古尔德大奖主席的武满彻，尚未来得及向评委会寄出推荐信就与世长辞，之后人们在整理他的遗物时发现了这封“千金难买”
的推荐信，举荐的是中国的谭盾，谭盾也由此成为第一位获得格伦·古尔德奖的中国音乐家。
武满彻的女儿回忆说：“父亲希望在自己的创作生涯中留下一部歌剧作品，但最终未能如愿。
1996年，父亲因病去世。
去世当天，由于天降大雪，没有朋友上门探访，连夫人也不在身边。
父亲在当天播放了他非常喜爱的巴赫的《马太受难曲》，一个人静静地听完了全曲……”
有趣的是，谭盾亦曾改编《马太受难曲》，并一直沿着“有机音乐”
的道路前行。
作如下文字，意为重温武满彻给予现代音乐的思考，以及他曾留给世界的美妙惊奇。
“其实我父亲是有两个极端的人：作曲时他会完全置身于一人的孤独世界中，你会觉得他是一个非常难以接触的人；另一面是他很喜欢和朋友凑在一起，喝酒聊天。
他会在家里穿着芭蕾服学跳小天鹅给我们看，我们会觉得他是一个傻傻的、很好相处的父亲。”
——武满真树
武满彻，如斯特拉文斯基所说，一个能写出强烈音符却瘦弱的小个子。
背靠着枯木、面朝着流水是他在唱片封套上代表性的姿态，一味如死般静止也一味地向着生命流动。
武满彻的宁静中有一半的苦态，暗地里的挣扎。
奇特的“极端并置”
被纤弱的面纱所覆盖，在主义横行的今日，他成为超现实主义音乐、印象派音乐、偶然音乐、非具象表现主义音乐、现代无调性音乐、日本传统雅乐……各方元素争相抢夺的对象。
再三琢磨，用某个派别或主义来描述一个日本作曲家是多么不合分寸，这本就是一个信奉“无常”
的民族。
有句禅语将日本人骨子里的“无常之道”
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