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巨大的酒瓶上有“1990”
的字样，显然导演希望观众产生穿越的感觉。
女中音扮演的俄国王子你不妨想象成李宇春，当有客人问起躺在沙发上的王子：“这个小弟弟是谁呀？”
我真想喊一嗓：“外国也有春哥！”
梁宁的造型真是帅呆了，音色更是春哥两辈子都赶不上的。
至于艾森斯坦想拈花惹草，狂追乔装打扮的老婆，这样的设置似乎太夸张，但若把它设想成夫妻为了克服感情的死水而重演往昔的浪漫，就不难理解了，而且，西方的确有这样的情趣游戏。
第三幕基本上是陈佩斯的独角戏。
我们的“二子”
把时代环境进一步拉近到当下，奉献出一连串春晚想都不敢想的笑料，仿佛把他的舞台喜剧和电视小品经验浓缩到这不足一小时中。
当然，这么说对于其他演员有点儿不公平，因为，本剧中每位演员都表现出丰富的喜剧细胞，连指挥李心草都参与到搞笑中来。
想必没有看过类似作品的观众一定会大吃一惊：原来高雅艺术也可以这么“搞”
！
人类对艺术的追求是多元的，既需要深刻的、悲凉的，也需要开心的、嬉闹的。
国家大剧院这一版《蝙蝠》做到了闹而不俗，搞笑完了还留下回味。
诚然，剧目经典是基础，里面多段音乐是新年音乐会的必演曲目，大家能跟着哼唱，但艺术家们能放下架子，发掘自身的喜剧潜能，最终没有出现一处夹生，这是该剧2011年搬上国家大剧院舞台一炮打响的主因。
它的成功，应该给我们更多的启示，尤其是外国喜剧在中国上演是否可以（甚至应该）做适当的本土化处理。
人性是永恒的，但情境是可以调整的。
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