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的情节，尤其是女主角，动不动就殉情，但没有几个人能像尼尔森在该剧第一幕中独唱片段“豁”
得热血沸腾同时又冰凉刺骨，那声音如同闪着寒光的匕首，伸出来又像是飞箭一般平稳，穿过沸腾咆哮的乐队。
跟这种情绪相对照的，是另一种近似恍惚的状态，大概就是“trance”
，是一种完全为情所困失去理智的癫狂，当然更多是由乐队来表达，但对于瓦格纳来说，人声也是一种乐器。
第二幕的二重唱是名正言顺的“**”
，爱得如火如荼、死去活来。
奇怪的是，就压轴的“爱之死”
来说，单独听，尼尔森并不是最戏剧化的，但听全剧，她那貌似平淡的处理很合逻辑。
她已经爱过，疯过，最终面临死神，在爱和死合为一体的境界里，白茫茫大地真干净。
另一部绝对的经典是1958年至1965年伦敦Decca录制的《尼伯龙根的指环》四联剧，毫无疑问是指环迷的第一选择。
我的第三部尼尔森录音是1961年的《莎乐美》，也是索尔蒂指挥。
在这套唱片中，尼尔森有一种少女的音色，符合人物，也是后来作品中再也听不到的。
至于被她笑说成“度假歌剧”
的《图兰朵》，我对她的版本倒不以为然，而更喜欢萨瑟兰和帕瓦罗蒂的Decca版。
一向风趣的尼尔森曾说：“《伊索尔德》为我带来名声，《图兰朵》为我带来金钱。”
在歌剧名伶中，她的沟通能力和幽默感堪称典范，她不用经纪人，亲自跟歌剧院总经理谈价钱，每次都能拿到很好的条件，却从不用大呼小叫。
有一次她在填写报税表时，税务官员问她是否有可以用来抵税的赡养家属，她回答说：“有一个，他的名字叫鲁道夫·冰（冰是当时纽约大都会的总经理）。”
还有一次，尼尔森在维也纳国家歌剧院跟卡拉扬合作，她的珍珠项链断了，卡拉扬很绅士地为她捡起洒落的珍珠，忍不住损了她一句：“这些是真珍珠吧？纽约大都会付你那么高的演出费。”
尼尔森自如地接话：“您错了，这些都是假珍珠，是用维也纳抠得要命的演出费来购买的。”
尼尔森于1984年退休，回到出生长大的瑞典农庄；2005年12月25日去世，享年87岁。
感谢上帝，我们这个年代能通过唱片，享受到前辈无与伦比的音乐艺术。
或者，你到瑞典旅游的话，可以注意收藏500克朗的纸币。
从2014年起，瑞典国家银行发行的该面值纸币，将采用尼尔森的肖像。
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