天才一秒记住【久久文学】地址：https://www.jjwxx.com
最近我又回过头来听那张向波兰爵士乐鼻祖克日什托夫·克麦达致敬的唱片：著名的ECM公司在1997年出版的《应答祈祷》。
波兰等东欧国家和俄罗斯的地下爵士乐运动在20世纪六七十年代是铁幕后最秘密的爵士乐波涛。
这张收录有波兰大导演波兰斯基的《水中刀》、《罗丝玛丽的婴儿》电影配乐的爵士乐唱片，是波兰爵士乐开创者之一的托马茨·斯坦克对逝世的波兰电影配乐大师克日什托夫·克麦达的礼赞之作，他们曾一起组成爵士组合，共同参加60年代的波兰新电影运动。
这张有着巨大悲伤的“流亡蒙太奇”
风格的唱片是托马茨·斯坦克在欧洲最有影响力的作品，对欧洲爵士乐有着不可估量的影响。
原来爵士乐也可以这样表达信仰和祈祷，欧洲的前卫爵士运动从这张唱片里吸收了新的精神力量，而在今天听来，内省的张力、黑暗的蒙太奇镜头、被悲伤压倒了的恍惚和带着巨大悲伤的祈祷，都是以前黑人爵士乐没有的东西。
爵士乐和电影好像都是属于夜晚的，爵士乐是暗夜的声音圣经。
在上海著名的棉花俱乐部，我曾怀疑在那天晚上我是否听到了真的爵士之声——那种在路易·马勒或者波兰斯基的电影里出现的恍惚、凝重、黑暗又照亮我们灵魂的有着巨大的悲伤的东西。
爵士乐其实也是流亡的痕迹，是流亡的语速（如同我那本书的书名）。
其实在那一个“爵士”
的夜晚，我收到的一个礼物是一张安哲罗普洛斯的电影原声唱片。
这是以出版欧洲爵士乐唱片著名的德国ECM公司出版的一张“非爵士乐”
唱片——《尤里西斯的凝视》的电影原声。
希腊如同“日光下癫狂的石榴树”
，在精神上是没有夜晚的，即使有也已经被酒神和艺术之神没收了。
我把这张1995年出版的电影原声唱片看作是爵士乐的一个“白昼”
、一个文化和精神性的对位。
ECM公司到目前为止已经推出了几乎是全部的安哲罗普洛斯的电影配乐唱片，都是由希腊女作曲家艾莲妮·卡兰德若（EleniKaraindrou）作曲的。
我不知道她是不是喜欢爵士乐，但是她的全部作曲都是在边境上对流亡的一种凝视。
在安哲罗普洛斯那些悲歌式的长镜头里，艾莲妮·卡兰德若乡愁的电影配乐“家书”
如同神秘的劫数，不是让我们落泪，而是继续穿越茫茫的云海雾天，流亡或者漂泊，是诗人在中年才开始悟了的宿命。
而在我昨天的梦里，那些穿着旗袍如影随形的女子们，也不再只代表着北京或者上海酒吧里的爵士乐暧昧的悲伤，在一夜“黑比诺”
之后，也把我这爵士乐的身体还给带着黎明的叹息缓缓而来的家书、流亡者的家书或者干脆三张代替了我恍惚的爵士乐唱片。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！