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都是杜牧的名句，这些诗句引发人多少美好的怀想！
如今，桥仍在，水依然，不同的是那份“玉人何处教吹箫”
的风流、繁华没有了。
如果仅就这层意思而言，这自然景象对社会景象也是一种反衬。
不过，这里的自然景象与上面谈到的“荠麦”
“红药”
等景象在色调上是不同的。
“荠麦”
“红药”
等景象色调为暖，而“波心**，冷月无声”
的景象为冷。
这种自然景象与“废池乔木”
“清角吹寒”
的社会性景象是合拍的，这是正衬。
以上说的是景，就情来说，流**在这景色中的情是感伤的，凄婉的，愤慨的。
值得我们注意的是，词人并非直抒胸臆，而是将如此纠结、如此复杂的情完全融化在形象之中。
词人移情于物，化景物为情思。
那戍角的“寒”
，那明月的“冷”
，其实，都是词人的感觉，戍角无所谓“寒”
，明月也无所谓“冷”
的。
是词人将自己内心的那份痛苦寄寓于清角与明月，从而让人从戍角声中感受到寒，又从明月中感受到了冷。
词人表达情感采用了多种手法，化景物为情思是其中之一，另一种手法就是借古以伤今。
词中有两个人物，一是词人本人，另一是杜郎——唐代的诗人杜牧。
这两个形象一实一虚，亦分亦合。
词人将杜牧引进词中，具有多重审美效果：第一，加强词的纵深感、历史感。
杜牧诗是历史上扬州繁华的见证，而姜夔自己的作品则是现今扬州残破的见证，这一对比十分强烈，在强烈的对比中深化了作品的思想。
第二，增强了作品的美感。
杜牧的诗极清雅，意境很美，杜诗的美一方面来自扬州本身的美，另一方面来自诗人天才的创造。
将杜牧的诗句引进词中，为词作平添了一份清雅，增强了作品的审美感染力。
第三，强化了抒情。
杜牧是最爱扬州、也是最会写扬州的。
他笔下的扬州当得上人间天堂，极美，不过，那是他那个时候的扬州，试让他重到扬州，他会有什么样的感慨呢？姜夔说“重到须惊”
。
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