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八大山人与“黑画”
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经过“**”
的人大概都记得批黑画的事，被批的画家中就有大名鼎鼎的黄永玉。
“四人帮”
说他画的猫头鹰睁一只眼、闭一只眼，含意是对“**”
的不满，黄永玉画的猫头鹰是否真有这样的含意，当然，只有黄永玉清楚，别人是不好评说的。
不过，从中国绘画史来看，“黑画”
是有的，“黑诗”
也是有的。
中国诗歌传统讲寄托，讲美刺，中国史学传统讲“微言大义”
“春秋笔法”
，这都可以看作是“黑画”
“黑诗”
“黑文”
的源头。
一部《诗经》解释多矣，位于《诗经》首篇的《关雎》，从字面上看明明是情诗，汉儒却说是“喻后妃之德”
，将它变成了一首政治诗。
对《关雎》的这种解释因为太荒唐，现代学者已无人相信，但至少在清代以前它是权威的解释。
汉儒对《诗经》某些诗的解释也许的确很荒唐，但你不能不承认《诗经》中有些诗，其真实的含意是在字面以外。
这些我们就不去说它了。
“黑”
主要是指隐，用“黑”
当然是带有贬义的，“四人帮”
心怀叵测，疑神疑鬼，将那些可能隐含反对他们意思的画与诗看成是黑画与黑诗，是可以理解的。
如果作画、作诗者真有此意，那只能说是这画是隐喻画，这诗是隐喻诗。
隐喻诗自《诗经》以来一直有人在写，且有不少佳作，如李商隐的《无题》、朱庆馀的《近试上张籍水部》。
隐喻画一直到明末见之甚少，不过，到清初突然多起来了。
最大的隐喻画家是八大山人。
八大山人原名朱耷，系明宗室。
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