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准确细腻地展示了少女矛盾的心态，而“佯低面”
之“佯”
，“含羞”
之“含”
，则从另一角度描摹了少女真挚温婉的情感和羞怩的神态。
两个短句，仅十个字，将姑娘的悲态、怜态、羞态刻画得何等真切，何等生动，何等感人！
艺术美创造中，不仅人物动作宜中度造型，如米隆的《掷铁饼者》，而且人物表情也宜中度取神。
中度不仅在时间跨度上联系前后，而且中度一般为矛盾集结之处，为事物变革的关键时刻，最具表现力。
韦庄《女冠子》对主人公神态刻画的成功，正得力于此。
作者由昔日别离情景的回忆转到对眼前孤独处境的慨叹：“不知魂已断，空有梦相随。”
魂系远方，却无从谋面，自然转入梦中相聚。
梦中相聚诚然无限快慰，然梦醒，化而为空，那快慰就转化成千百倍的惆怅！
看来，这刻骨铭心的思念，这梦萦魂牵的别苦是无法向人诉说，也无可排遣的了。
“除却天边月，没人知。”
这一句将这离情别绪说绝了。
在中国诗词艺术中，月亮充当的角色非常重要，古往今来，多少痴男怨女将满腹深情寄寓于月亮，将月亮视为知音。
而那月亮，在无声的转动中似乎也完全悟透了这些多情男女的无限情怀。
词作用“除却天边月，没人知”
结尾，一方面是写实，少女确是在月夜思念心上人，月也可以说是她唯一的知情者，因为男女主人公的多少痴情就是在月下倾诉的；另一方面又是写虚，它将相思之苦扩充到一个无限的物理时空——月夜，让心理时空与物理时空合而为一，既使心理时空物理化了，又使物理时空心理化了。
“没人知”
三字，写得“冷”
，写得“绝”
，这“冷”
是热的极致，而这“绝”
正是绵绵挚情的另一表达。
原载《中国古代爱情诗歌鉴赏辞典》，黄山书社1990年版
二、诉衷情
顾夐
永夜抛人何处去？绝来音。
香阁掩，眉敛。
月将沉，争忍不相寻？怨孤衾。
换我心，为你心，始知相忆深。
这里宛如看见一位女子在尽情地倾诉她的情怀。
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