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节目初期，是否赢得奖品，对于参赛者来讲只是重在参与，得之亦好。
之后，随着奖品的增加，植入广告的加入，梦想基金金额的提高，专门为赢取奖金而来者增多。
这种功利化、投机性的现象势必也会冲击到节目本身“寓教于乐”
的宗旨。
（3）节目形式没有突破，模式固定，缺乏深度。
“主持人+参赛选手+观众”
的固定模式长期不变，主持人风格特点不足，无论是场内还是场外都只是单纯的你问我答模式。
就拿《开心辞典》推出的特别节目来说，仅是沿用了“开心”
两字的品牌效应，节目定位不明确，主题形式繁杂。
然而，节目存在以上不足之处的根本原因其实在于，该节目只是一味在模仿，而从来没有超越原型节目，这也是当前众多娱乐节目的通病。
研究英国电视节目类型的专家——周康梁先生，在对众多的视频影像进行对比后得出这样的结论：“中国的娱乐类节目太过于急功近利，缺乏深度和原创性。
只是想借模仿其他国家的娱乐节目来赢得收视率，获得短暂的效益，在长时间的视觉审美疲劳下，人们便开始慢慢失去了继续关注的热情，节目最后就像《开心辞典》一样，慢慢淡出人们的视线了。”
[2]
就像周康梁先生所认为的，中国的娱乐类节目在整体上趋向于简单：为了炒作某个人、某个栏目，赢得收视率，将整个娱乐节目变成了快餐，对娱乐资源进行掠夺性开发，没有一点中国的特色在里边，基本上都是用各种噱头去糊弄人。
更为严重的是，利用中国观众不爱较真的特点，用假直播的形式骗取观众的真投票。
当然，只有观众提高了审美情趣和能力，不再去过分关注那些肤浅的甚至庸俗的节目内容时，中国的娱乐类节目才会得到更大的提高和发展。
五、阅读延伸
[1]赵书勇.学者论道中国娱乐节目：因缺原创性显“急功近利”
[EBOL].[2010-10-31].http：s.yl201010-312623627.shtml.
[2]袁爱清，查小红.从传播学视角探索娱乐化电视节目的发展趋势——以《开心辞典》改版为例[J].传媒观察，2007（1）.
[3]马梅.打动人心方能永恒——《开心辞典》的成功之道解析[J].中国电视，2005（3）.
[4]郑蔚，孙微.电视节目形态的引进与创新——兼评《开心辞典》[J].现代传播，2002（3）.
[5]巫喜玲.用节目元素法探讨益智类电视节目的创新——以央视《幸运52》、《开心辞典》和《联合对抗》为例[J].东南传播，2008（3）.
[6]黄艳.浅析益智类节目的形态变化——从《幸运52》到《一站到底》[J].媒体时代，2012（9）.
[7]李云瑞.智力的碰撞智慧的火花——对益智类电视节目的观察和思考[J].湖南文理学院学报（社会科学版），2005（6）.
[8]汪文斌.从《开心辞典》看益智节目[J].中国广播电视学刊，2000（12）.
（薄媛慧，吴竞韡）
[1]马梅.打动人心方能永恒——《开心辞典》的成功之道解析[J].中国电视，2005（3）：47-50.
[2]赵书勇.学者论道中国娱乐节目：因缺原创性显“急功近利”
[EBOL].[2010-10-31].http：s.yl201010-312623627.shtml.
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