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第四节版面的一般审美特征
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一、版面的形式审美特征
对事物的审美，往往先从感知形式因素开始逐步探究事物的内涵实质。
面对大自然的美景，首先触动人感官的是自然的各种因素：或明朗或朦胧的色彩，或柔和或突兀的形态，或悠扬或激越的音响，等等。
倾心于对某人的欣赏，也常常先为其身材的高大或玲珑，眉毛的粗黑或细弯，皮肤的褐色或白色等形体美的因素所吸引。
艺术审美更如此，人们欣赏音乐首先感受到的是曲调的节奏，尽管有时对乐曲所表现出的情感理解较差甚至根本不知道，但仍能在一定程度上被乐曲的旋律所吸引。
这些都说明形式在人的审美感受中具有直接性、广泛性的特点，它们是美的内容的载体，是审美主体和客体之间美的信息的桥梁。
人们在长期审美活动中反复接触美的形式，便使其有了相对独立的审美价值。
当人们接触这些形式时往往忽视它们所表现的内容，仿佛美就在形式本身。
柏拉图说：“形式美不是对其他事物的关系来的，而是绝对的，是从它们的本质来的。”
[1]柏拉图看到了人类欣赏形式美时的心理特点，即暂时忘却事物的内在本质意义或与人的功利关系，指出了人类的审美实践中形式美的相对独立性。
报纸版面的形式审美亦然。
从报纸的历史进程来看，其内容紧随现实的变动而刷新，其版面形式却保持长期的稳定性。
版面是编辑创造的结晶与智慧的象征，读者对它感知最直接最迅速的也是形式，由版面的形式美调动起兴趣去审视报纸所登载的内容。
版面审美首先从整体把握，人们打开报纸，第一印象是版面总体布局的知觉形象。
如同生活中接触一个人，最先是看到其外在的高矮胖瘦、面相表情，对这个人表象的整体特征把握，其次才逐步细看对象的各个部分，这是审美的一般秩序。
读者从版面的整体气氛“总观其势”
，所产生的印象决定着他是否进入到报纸天地中去寻找乐趣。
版面的整体并不等于各个部分的简单相加，局部编排得再好，游离版面的整体风貌也不能显示出它的美，“管中窥豹”
用于版面审美并不适合。
如一只丰满、柔润、富有光泽和弹性的女人手臂无疑是很美的，因为它十分迷人，但如果这只手臂被肢解于身体的整体之外，美就随之消失了，因为它已失去了生命的意义。
这是关于局部与整体关系。
萨多夫斯基在《一般系统论原理》中说：“作为一个整体的事物，它的属性不仅是由个别元素的属性决定的，还不如说是其结构的属性，由所考察客体的独特的综合性的联系决定的。”
报纸版面的形式，正是从整体把握才有意义。
因此，各家报纸都注意自己版面的整体形象，并一以贯之追求、保持。
如《人民日报》庄重大方，不求细枝末节而具有大家风范；《中国青年报》活泼清新，带着年轻人潇洒自由的气息；《解放军报》整齐划一，表现出军人严整而干练的风采；以及《光明日报》的朴素平实，《中国少年报》的天真灿烂，《北京青年报》的浓眉大眼，等等，主要都是着眼于这些报纸外在形式的整体而言。
版面的形式审美首先是以唤起人的愉悦方式实现，它要求以字、画、线等的平衡、比例、节奏来创造出版面整体美，唤起读者美感而引导其对内容的欣赏。
版面的整体美主要由下面因素构成。
（一）版面的平衡
平衡是体现事物各部分之间组合关系的最普遍的法则。
心理学研究认为，物体形式中使人感觉舒畅愉快的，是那些组织规则的形式。
规则的典型标志就是平常所说的对称，即事物以一条线为中轴，上下、左右、前后的形体都均等。
人的五官四肢，就体现了人左右两侧形体上的均等，这也是大多数生物形体结构的普遍性形式。
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