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比如旋律在持续的震音中行进，就像在漫漫风雪中的若隐若现的景物画面；下行的半音阶像北风呼啸；而在这紧张肃杀的气氛中，旋律在很多地方仍透露出一丝春天的消息，让人想起“冬天来了，春天还会远么”
的诗句。
事实上，在这部作品中，几乎每一处都在节奏上、语气上，甚至音乐的分句上与诗相关。
在标题音乐中，李斯特力求使音乐的表达与标题完全一致。
他更注重作品对中心思想的传达，不再将重点放在装饰上，而是尽量节约技术材料，直接表达诗意，传达作者的情绪或者描绘情景。
李斯特拒绝声音的堆砌，开始精益求精，力图达到形式上的完美，叙述的流畅，同时他更注重细节的描绘，也更将色彩作为每一部作品必不可少的部分。
在这种深度挖掘中，李斯特的标题随之就显得更具有生命力，音乐的主题也更加清晰、具有说服力，使人容易理解。
在魏玛的这段时间，李斯特的创作非常活跃。
他受到文学、绘画等的启发，在创作中，总结出标题音乐的深刻含义：音乐虽然能够描绘客观事物，但这并不是音乐的主要任务，作曲家的最终目的在于借景抒情。
描绘性的本质是情感内容，音乐的表现性正来源于此。
李斯特的音乐除了标题性特点之外还具有深刻的宗教意义。
这也是李斯特中晚年深居简出，在魏玛专心创作时突出表现出来的特点。
李斯特的双亲都是虔诚的天主教徒，浓郁的宗教气氛对年幼的李斯特有着强烈的影响。
此外，李斯特年长的朋友——梅内神父对他的影响也很大，梅内神父是一位思想大胆犀利的神学家，从他那里，李斯特获得深刻的启发，认为新型的宗教音乐，其灵感应该源于“诗与宗教的和谐”
，这种宗教观也在李斯特的创作中得到了生动的体现。
作为19世纪的钢琴家，李斯特再一次生动地将宗教内容与钢琴作品联系起来。
这些宗教作品，从某种角度来说更加深刻地揭示了作曲家内心的情感世界。
《旅行岁月》中的《婚约》、《葬礼进行曲》、《净心》、《水上行走的圣方济》等，都是带有宗教意味的小品。
这些作品的形成与李斯特的经历、信仰和宗教观念是密不可分的，他用音乐表现了对信仰的虔诚，也用宗教和哲学重新解析了浪漫主义神秘特征。
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