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五、月光
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如果让人们说出一部德彪西的代表作品，大多数人会想到《月光》。
“月光”
这个名字在钢琴音乐中已经成为符号，贝多芬的月光宁静而带有阴郁、凝重的色彩，仿佛在描绘冷峻的月夜；而德彪西的月色一片澄清，**漾在湖面的波纹亲切而平静，可以让人想到“沙鸥翔集，锦鳞游泳”
的画面。
《月光》来自德彪西的《贝尔加马斯克组曲》。
这部德彪西的早期作品由《前奏曲》、《小步舞曲》、《月光》和《帕斯比叶舞曲》四首小曲组成，从1890年开始创作，到1905年才完成整部作品并出版。
这部作品相比德彪西的其他作品，整体上更接近于浪漫主义风格，但是其中的《月光》一首却将印象主义的风格发挥到极致。
《月光》可以说是完全摆脱浪漫主义和古典主义的禁锢大胆创新的结果。
在音响和音色的运用上，这部小品新颖而大胆。
音乐仿佛是在印象主义、象征主义的绘画和文字中找到灵感，以朦胧的、有多重指向性的旋律让听者感受到另一种不同的意境。
音乐借着对环境的描绘，向人们暗示了某种心境。
在这部作品中，德彪西采取了变化多端的和声效果。
九和弦、十三和弦以及各种增和弦创造出多调性的色彩感觉。
但是，和声的进行却没有任何雕琢的痕迹，它们仿佛完全按照景色的需要排列出来，音色与月色融为一体。
乐曲最开始的部分演绎出朦胧的月夜景象，音乐单纯而明净，这里气息悠长的乐句拉伸出优美的线条，仿佛薄云开散，月色缓缓而出。
接下来，作曲家还在作品中描画了月色中的湖面，湖上细碎的点点月光和夜风中湖面掀起的波澜。
整首作品中，德彪西除了采取朦胧的和声效果外，还极大地发挥了踏板的作用。
乐曲从始至终都使用踏板，延音踏板为乐曲增加了神秘与朦胧的感觉；除此之外，德彪西还在一些乐段中加入了弱音踏板强调月光薄如轻纱的效果。
虽然这首乐曲从谱面上看难度并不大，但是很多钢琴家都将它视为显示踏板与触键技巧的精品。
一方面，要弹出“静中有动，动而愈静”
的感觉，必须通过手指对琴键良好的控制、深浅的掌握、下键速度的快慢来表现；另一方面，仙踪幻境一般的美感要求演奏者必须在使用踏板时恰到好处，准确而敏感地对作曲家描绘的意境进行领会，有时踏板要在中间处悬停，有时踏板需要部分更换，有时踏板需要抖动。
这些都是钢琴家在演奏这首乐曲时区分高下的细节。
除此之外，德彪西为了突出音乐恬淡并带点伤感的情调，还运用了一些互不连贯的短小动机的瞬息变幻，构造出独特的音响效果。
正如德彪西所说：“旋律的连绵进行从不被任何东西打断，而且永远不回复它的本来面目。”
由此美丽恬淡的月光和月光中人们安静而略带忧郁的心境也在这里得到了无限的延伸。
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