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比如他在社交场合常表现出令人意想不到的粗鲁。
他情绪易激动，口不择言，甚至仅仅因为不能容忍其他人的艺术观点，常出口伤人。
他与著名的俄罗斯钢琴家、指挥家安东·鲁宾斯坦的关系就是个很好的例子。
鲁宾斯坦推崇德国浪漫乐派音乐家李斯特，而勃拉姆斯却早在1860年就与友人共同在《新音乐》杂志上发表宣言，反对以李斯特、瓦格纳为首的“新德意志乐派”
。
尽管此前他与鲁宾斯坦交情不错，可因为以后各自艺术观点不同，就使这对朋友分道扬镳。
后来，他甚至抨击鲁宾斯坦“是个平庸、不负责任、粗糙的指挥家”
。
但是，勃拉姆斯又表现出处事优柔寡断、自闭消极的性格特点。
他经常在几个朋友的意见中游移不定并感到苦闷。
反对标题音乐的他事实上在创作中一直徘徊、动摇。
一方面，他想坚持自己的观点；另一方面，他又想接受朋友的建议在创作的音乐作品上添加标题。
因此，他经常受到犹豫不决带来的精神折磨。
同时，勃拉姆斯还是一个孤独的自闭者，他不愿向朋友们表露自己的心意，甚至害怕观众们过于关注自己。
当一个文学家提出给勃拉姆斯写一本传记的时候，他曾经非常惶恐，并且在信中这样叙述：“我确实不记得有关我自己的年份或日子，我总是不能找到旧时的信件，我不喜欢谈论我自己，同样也不喜欢读有关于我个人的任何文章。”
勃拉姆斯对立、矛盾的性格特点在他的音乐作品中表现得非常明显，音乐情绪的多变和速变，这就是勃拉姆斯独特的音乐创作特色之一。
勃拉姆斯比较早期的一部作品《升F小调钢琴奏鸣曲》就真实地反映了这一点。
乐曲能够通过快速琶音渲染热烈、雄壮的气氛，突出鲜明、气势如虹，极具男性气概。
同时，在紧随其后的主题中，音乐又马上消沉下来，变成情绪低落的内省。
但是，勃拉姆斯同时又用跳跃其间的小动机打破宁静而安逸的气氛，显示出他情绪中偶然出现的难以抑制的热情和活泼。
在随后的音乐中，又出现了温暖的动机在不同音区辗转回旋，让人联想到肖邦的甜美夜曲，勃拉姆斯多愁善感的内心世界就在这样的旋律中展现出来。
随着音乐的发展，两个主题的对比更加鲜明，刚强不羁的性格和梦幻般的柔情有机地结合在一起，情感也宣泄得淋漓畅快。
最后，音乐再次辉煌灿烂地再现，勃拉姆斯将全部热情都倾注于热烈的尾声当中。
第二乐章为情感洋溢的行板，整体上是活泼、生动的风格。
这个主题素材随后又被运用在第三乐章，使得乐章之间的关系更加紧密。
有人说勃拉姆斯的音乐神秘而多变，有人说勃拉姆斯的音乐内敛而深刻，有人说勃拉姆斯的音乐温柔而平静，但是如果人们读懂勃拉姆斯的内心，就能从这些音乐中看到共性，勃拉姆斯的性格是一条贯穿其所有作品的主线，所有多变而复杂的音乐感情都能在勃拉姆斯的内心中找到归宿，音乐与个性就像两条平行线，在他的一生中始终形影不离。
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