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二、六首扛鼎力作
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贝多芬一生创作了32首钢琴奏鸣曲，这套作品被后世称为钢琴音乐的《圣经·新约》，与巴赫的《十二平均律钢琴曲集》一同成为钢琴音乐中“不得不”
的作品之一。
所谓“不得不”
，一方面是针对钢琴学习者而言，任何一个演奏者想要成为钢琴家，必须详尽地学习、研究这两套作品中的每一首作品，在前人的创作中发现和掌握钢琴音乐的特点；另一方面，作为古典音乐爱好者，这两套作品的经典性已经众所周知。
可以毫不夸张地说，如果没有这两套作品的支撑，聆听再多作品，都未必能对钢琴音乐建立一个正确而完整的认识。
无论是在这音乐的审美上还是在音乐的发展脉络上，这两部作品都起到了重要的承上启下的作用。
贝多芬的32首钢琴奏鸣曲创作于不同年代，横跨贝多芬的整个艺术生命历程。
西方音乐史学家习惯将贝多芬的创作分成三段，贝多芬则用奏鸣曲给每一个时期标明了注脚。
被列为贝多芬最广为人知的钢琴作品的，莫过于六首被赋予标题的奏鸣曲了。
这六首作品是贝多芬钢琴奏鸣曲作品的代表，也是钢琴舞台上长演不衰的作品，几乎每一个钢琴家都有关于这些作品的录音，就连乐谱出版的时候也将这六首作品收成一集，他们诠释了不同时代贝多芬生活与思想的状态。
要想读懂贝多芬，必从钢琴奏鸣曲开始，要读懂钢琴奏鸣曲，则不妨从这六首广为人知的作品入手。
创作年代最早的奏鸣曲作品27之2诞生于1801年。
这是一部能够让人联想起美丽画面的奏鸣曲，每当提起这部作品，很多传说的故事就浮现眼前。
“琉森湖面**漾的小舟”
引起人们无尽幻想，奏鸣曲第一乐章中如波光**漾的音型让聆听者心驰神往，仿佛置身于小舟中，正在随着浅白的月光摇摆。
也许正是因为这些，后人将这奏鸣曲命名为《月光》。
这部奏鸣曲是贝多芬早年创作的尝试，他将这种奏鸣曲新类型命名为“幻想式奏鸣曲”
。
这首以升C大调作为基调的作品据说是贝多芬献给钢琴学生康泰丝·朱利叶塔·圭契尔迪的。
贝多芬与这位年轻貌美、充满音乐天赋的学生经常互吐心声，甚至有人认为，她就是贝多芬那位“永恒的爱人”
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