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为了摆脱情感关系的折磨，吉多把记忆、梦想、幻觉都注入影片，产生了令人眩晕的主题和想象。
影片穿插的回忆与幻想的段落，以超现实的方式拼贴组合，似真似幻，难以区分。
影片有两条平行的情节线。
一条是叙述一部悬而未决的影片遭受挫折的故事线索;另一条是由闪回和幻想所构成的探索童年动机和成年逃避现实的线索。
费里尼在《八部半》里，大量借鉴弗洛伊德的心理分析技巧，象征、闪回、幻想和梦魇穿插在电影里，使观众能深入看到吉多内心的状态。
剪辑上的时空跳跃也形成了独特的“意识流”
风格。
这部现代派的经典之作，是费里尼创作的高峰和转折点，至今仍被广泛模仿，成为心理片的代名词。
影片开端是吉多的一个恶梦，他在公路上遭遇塞车。
他从车窗爬出来，意外地飞向了天空，由此定下了影片奇幻性的基调。
公路塞车、车主等候，表现了社会的混乱与秩序。
所有等待的人都面朝镜头，唯有不甘被困的吉多始终背着身子。
他爬出车窗飞天，象征着人要冲破束缚，自由飞翔。
飞天的吉多转换为导演吉多放的风筝人，可以把飞天看作是吉多导演的影片中的一个想象的情节，表明吉多渴望创新。
《八部半》剧照:飞天与风筝人
吉多十分焦虑，医生为他开的处方是喝矿泉水与洗温泉浴。
这两种建议都在他的幻想中以变形的方式出现，贯穿影片始终。
喝矿泉水的处方变为公众如同领圣水般虔诚地领矿泉水，表现吉多的宗教反叛意识，圣水如同矿泉水。
吉多在喝矿泉水的幻觉中，看到了圣女般的女人，为他送上矿泉水，为吉多与女人周旋定下了基调，吉多的一大欲望是爱女人。
《八部半》剧照:喝矿泉水
吉多梦见了父母的鬼魂，他们从坟墓走出来，与儿子交谈，关注他的导演工作。
梦中母亲为他擦房间的墙，表明他和情人**在母亲眼中是肮脏的。
梦境中父亲过问他的工作，表明吉多朝思暮想要拍一部好片的精神压力。
他送别父母的鬼魂回地府，和母亲道别时母亲幻化为妻子路易莎，他一点也不愿意。
吉多孑然一身面对墓地，感到茫然，不知生命的意义在哪里。
吉多拜访主教，征求对他的电影的意见，主教要他聆听圣鸟的声音，他在幻觉中看到的是女人的大腿，引起他的童年回忆。
童年的吉多没有遵循宗教不可与女人接触的教规，与浪女跳舞，受到严厉的审判和戴高帽子示众的惩罚。
虽然受到惩罚，童年吉多仍然崇拜浪女，它成为导演吉多反对禁欲、爱好女人的一个情结，宗教再次被亵渎。
《八部半》剧照:怀念浪女
吉多在妻子与情人间周旋，筋疲力尽。
他幻想所有的女人都围绕他旋转，为他洗浴，为他服务。
他在幻觉中可以任意鞭打情人，成为一个施虐狂。
吉多背对镜头，与朝向镜头的女人形成一个对角线的画面，表明他的男权控制，他可以对所有女人发号施令。
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