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贝多芬传2
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在一部交响曲中引入合唱是有极大技术难度的，这一点，可以通过贝多芬的稿本看出来。
为了在作品的其他段落引进合唱，他作了大量的尝试，甚至还想到用别的方法来代替。
在“柔板”
第二旋律的稿本上，他这样写道：“也许合唱加在这里会很合适。”
可是他下不了决心同忠实的乐队说分手。
他说：“当我产生一个灵感时，我就仿佛听见一种乐器正在弹奏它，而不是人演唱的声音。”
因此，他总是尽量延后引用人声的部分，甚至用乐器开头，就像《终曲》《欢乐颂》那样，把欢乐的主题全都交给器乐来演奏。
对于这些延后和犹豫，我们必须更深一步地去了解。
因为其中还有更深远的原因。
这个饱经忧愁折磨的不幸者，始终都渴望着讴歌欢乐之美；然而他却年复一年地延后这个任务，因为他不断地被卷入**的漩涡，为忧愁所苦。
直到生命的最后时刻，他才如愿以偿，并成就了一部多么伟大的杰作啊！
当欢乐的主题即将首次展现给世人时，乐队突然中止。
一时间，寂静一片。
这使引入的歌唱带有一种神秘、天堂般的气氛。
这个主题确实是个神明。
欢乐从天而降，包裹于超自然的平静之中：它用轻柔的气息安抚着人间的痛苦；当它悄悄渗入病痛初愈的心灵之中时，最初的接触是那么温柔，恰如贝多芬的那个朋友所说的，“因看到他那双温柔的眼睛而很想流泪”
。
当主题随后转入人声演唱时，首先出场的是低音部，一种带有严肃而压抑的情调。
渐渐地，欢乐抓住了人的全身。
这是一种征服，是对痛苦的战争。
然后是进行曲的节奏，就像浩浩****的大军行进一般，男高音那热烈而急促的歌唱，以及所有那些令人震颤的乐章，我们在其中可以听到贝多芬的气息。
他呼吸的节奏，发出的呼喊，似乎他创作时正奔驰在田野上，如痴如醉，激动狂放，如同年迈的李尔王置身于雷雨之中。
紧接着战斗的欢乐是宗教般的陶醉。
随即又是神圣的狂欢，一种爱的疯狂。
整个人类全都向苍穹伸开双臂，发出强烈的欢呼，冲向前去迎接欢乐，把它紧紧地搂在怀中。
天才的作品终于征服了平庸的群众。
维也纳的轻浮之风也因此受到了动摇与震撼，因为当时正值罗西尼和意大利歌剧一统天下。
忧伤受辱的贝多芬想去伦敦定居，并想在那儿演出《第九交响曲》。
如同1809年那样，几位高贵的朋友又一次恳求他千万不要离开祖国。
他们说：“我们知道，您创作了一部圣乐1，您在其中表达了您深刻的信念在您心中激发的那些情感。
超现实、圣洁的光照进了您那伟大的心灵，也照亮了这部作品。
另外，我们也知道，您的那些伟大的交响曲的桂冠上又增添了一朵不朽的鲜花……您最近几年的隐遁生活，使所有关心、关注您的人感到怅然。
2大家都痛苦地想，当一种外国音乐在设法移植到我们的舞台，企图将德国艺术彻底被人们遗忘时，那位在人们心中地位崇高的天才人物却保持沉默……整个民族都将希望寄托在了您的身上，期待着一种新的生命、新的荣光，不被时尚束缚而创造出一种真与美的时代，只有您才能担起这个重任……但愿我们的这份心愿能尽快实现……但愿仰仗您的天才，未来的春天对于我们，对于整个世界，都会绽放出更多更美的鲜花！”
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