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念奴娇书东流村壁（55）·辛弃疾
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野塘花落，又匆匆过了、清明时节。
刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯（56）。
曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别（58）。
楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月（57）。
旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。
料得明朝，樽前重见，镜里花难折。
也应惊问，近来多少华发。
客行途中遇美人，美人转眼如惊鸿般离去，词人酒醉后在村内墙壁上题写，回首旧日游览之事，于是创作了这首闲情之词。
词的前四句写景轻飘秀逸，“曲岸”
五句寄托了婉转缥缈的思绪。
词下阕写那人尚在，而从行人的角度写又有人在路边看见了她，就让人觉得笔态空灵。
“明朝”
五句不说自己再次见到思念之人，就像诗人罗隐重逢歌女云英那样，自怜形容日渐消瘦，而从反面进行思虑，镜中容颜，相见不如不见，就像司马相如老去，还如何能当得起卓文君的千顾万盼呢？以辛弃疾（字幼安）雄健的笔力，这首词简直将其刚劲的气度化为绕指柔了。
客途遇艳，瞥眼惊鸿，村壁醉题，旧游回首，乃赋此闲情之曲。
前四句写景轻秀，“曲岸”
五句寄思婉渺。
下阕伊人尚在，而陌头重见，托诸行人，笔致便觉虚灵。
“明朝”
五句不言重遇云英，自怜消瘦，而由对面着想，镜里花枝，相见争如不见，老去相如，羞入文君之顾盼。
以幼安之健笔，此曲化为绕指柔矣。
（俞陛云《词境浅说》）
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