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急于写作的年轻人有时会恭维我，请我给他们推荐一些他们必读的书。
我给他们列了书单，他们却很少读这些书，因为他们似乎没什么好奇心。
他们不在乎前人做了什么。
他们读了弗吉尼亚·伍尔夫（VirginiaWoolf）的两到三部小说，一部《E.M.福斯特》（E.M.Forster），一些《D.H.劳伦斯》（D.H.Lawrence），甚至《福尔赛世家》（Fa），就认为自己知道了所有关于小说艺术的必要知识。
的确，当代文学具有古典文学所不具备的生动感染力，年轻作家了解同时代作家在写些什么以及如何写文章也是一件好事。
但文学中也有风尚，要说出一种当下流行的写作风格有何内在的价值并非易事。
因此，了解过去的伟大作品能为比较提供很好的标准。
我常想，尽管许多年轻作家才华横溢，技艺高超，却常常以失败告终，这是否是他们的无知造成的呢？他们写了两三本书，不仅精彩绝妙，而且手法娴熟，然后就风光不再了。
这样的人并不能丰富一个国家的文学。
要做到这一点，必须有那些能写出大量系列作品的作家，而非仅仅出版两三本书的人。
当然，这条路是坎坷的，只有在十分幸运的情况下才可能创作出一部杰作。
这样一部杰作通常是作家艰苦劳作才能达到的顶峰，而非那些没受过训练的天才的侥幸成功。
作家只有不断地自我更新，才能富有创造力，而要自我更新，只能通过体验不同的人生来不断地丰富自己的灵魂才行。
我们要对过去那些伟大文学进行迷人的探索，因为没有什么比这更能丰富创作源泉了。
因为艺术作品的诞生不是奇迹的结果，它需要准备。
无论土壤多么肥沃，都必须加以滋养。
艺术家必须进行深思熟虑，通过努力去扩大、深化和丰富他的个性。
就像土地需要休耕，艺术家就像基督的新娘，等待着即将带来新的灵性生命的启示。
他耐心地从事着他的日常工作，潜意识却做着神秘的事情。
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