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和大多数年轻作家一样，我开始写剧本，因为我认为，把人们说的东西写在纸上比写故事要容易得多。
约翰生博士（Dr.Johnson）很久以前就说过，设计对白与构思历险故事相比要容易得多。
我翻遍了自己十八岁到二十岁的那些旧笔记本，上面记录了我脑海中构想的戏剧场景，我发现对白总体上来说比较容易，也更能实现。
那些笑话尽管再也无法使我笑出来，但用的是当时人们使用的语言。
我凭本能领会了其口语的特征。
但是这种笑话很少，而且也有些粗俗。
我的剧本主题都很阴郁。
故事在忧郁、绝望和死亡中结束。
在我第一次去佛罗伦萨的旅途中，随身带着《群鬼》（Ghosts），当时我在认真地学习但丁（Dante），为了掌握技巧，同时也作为消遣，我试着把它从德语翻译成英语。
我记得，尽管我对易卜生（Ibsen）十分钦佩，但我还是觉得帕斯特·曼德斯（PastorManders）有点无聊。
当时，《谭格瑞的续弦夫人》（TheSers.Tanqueray）正在圣詹姆斯剧院（St.James’sTheatre）上演。
在接下来的两三年里，我完成了几部开幕戏，并把它们寄给了不同的经理人。
有一两本再也没有退还给我，我没有底稿，所以这些剧本就遗失了。
其他的几个剧本让我有些气馁，于是将它们束之高阁，有的还销毁了。
在那时以及之后很长的一段时间里，对于一个不知名的剧作家来说，创作一部作品要比现在困难得多。
由于花费低，剧本上演的周期长，由平内罗（Pinero）和亨利·阿瑟·琼斯（HenryArthurJones）领衔的一小群作家，可以在需要时为主要剧院写剧本。
法国的舞台仍在蓬勃发展，对删减版的法语剧本进行改编也很受欢迎。
从乔治·穆尔（GeeMoore）的《阿灵福德的罢工》（StrikeatArlingford）在独立剧院（Ire）上演这件事来看，我脑子里有了一个想法，我认为我的剧本唯一可能被出演的机会和方式，就是先为自己赢得小说家的名声。
所以我把戏剧放在一边，全身心投入到写小说上。
读者可能会认为，对于一个年轻的作家来说，这种有条不紊的工作方式是不适宜的。
它所表明的是一种事实上的思想转变，而不是一种天赐的冲动，要以艺术作品丰富这个世界。
当我出版了几本小说，还有一卷短篇小说集，准备把它们拿去付印时，我才坐下来写自己的第一部多幕剧剧本。
这部戏叫《正人君子》（AManofHonour）。
我把它寄给了福布斯·罗伯森（ForbesRobertson），当时他是一位很受欢迎的演员，以其艺术品位而闻名。
三四个月后，他把剧本退给我，我又寄给了查尔斯·弗罗曼（CharlesFrohman），没想到他也把剧本退了回来。
最后我把剧本重新写了一遍，而此时我又出版了两本小说，其中一本《克拉多克夫人》（Mrs.Craddock）获得了巨大成功。
我开始被视为一个严肃而有前途的小说家。
因此，我决定把剧本寄给演剧社（StageSociety）。
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