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那时，我已经对许多与戏剧有关的事情做出了决定。
我得出的其中一个结论是，散文剧本的寿命不会比新闻报纸长。
剧作家和记者需要有相似的天分，他们需要一双能发现好故事和话题的慧眼，富有朝气，以及一种生动的描述方式。
此外，所有的剧作家都需要掌握一种特别的技巧。
我尚不清楚有没有人能够发现这种技巧是由什么组成的。
它是学不来的，因为它的存在和教育或文化没有必然联系。
它是一种能力，这种能力使剧作家能够将剧本和舞台紧密结合，使文字能够穿越舞台脚灯讲述故事，犹如把文字放在立体镜下，让观众能够“阅读”
。
这是一种非常稀罕的能力，这就是为什么剧作家比其他艺术家酬劳高很多的原因。
这与文学能力无关，众所周知，即使是最杰出的小说家在试图写剧本的时候，通常也会以惨败告终。
正如不看乐谱就能演奏一样，这是一种与精神上的重要性无关的能力。
如果不拥有这种能力，不论你的想法有多深刻，主题有多原创，人物刻画有多敏锐，都将永远无法写出好的剧本。
关于戏剧写作的技巧，人们已多有论述。
我已饶有兴致地读了大部分这方面的书。
学习如何写剧本的最好方法就是看一场你自己写的剧本的演出。
这样做能教会你如何写流畅、易说的台词，如何能在不失去对白自然性的前提下最大限度地保持句子的韵律节奏。
它还会告诉你什么样的台词和什么样的场景是有效的。
但我认为，剧本创作的秘诀可以用两句话来表达：紧扣主题，能删则删。
前者需要逻辑思维，但拥有它的人很少。
这需要使构思、想法之间相互关联。
追求逻辑思维是一件很愉快的事，尽管它与这个主题并没有直接关系。
人往往容易离题跑偏。
但是剧作家必须杜绝这种现象，就如同圣人竭尽全力避免罪恶一样，因为罪恶有可能被原谅，而跑题却是致命的。
原则就是兴趣的导向。
这在小说中也很重要，但在戏剧里，更大的空间允许更大的自由，正如唯心主义者所说的，邪恶可转化为绝对完美的善，所以某些背离可能会在主题的发展中起到必要的作用。
[一个很好的例子就是在《卡拉马佐夫兄弟》（BrothersKaramazov）中，佐西玛长老（ElderZossima）的早期历史。
]或许我应该解释一下我所说的兴趣导向。
作者用这种手法引导你去关注特定条件下某些人的命运，并让你一直被这些事情吸引，直到其问题得到解决。
因为如果剧作家让你从主题之中游离，那他很有可能永远不会重新抓住你的注意力了。
在戏剧刚开始时，剧作家将场景中的角色打造得如此吸引人，以至于如果观众的兴趣被转移到后来上场的其他角色身上，就会让他们产生一种失望的感觉，这是人性的一种心理特征。
精明的剧作家会尽早地呈现主题，如果为了戏剧效果，主要人物需推迟出场。
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