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但我的脑海中仍然还有几部戏。
其中有两三部只是模糊的计划，我愿意放它们走，但有四部戏已在心中成形归类，我已准备好把它们写出来，而且我也意识到，如果我不把它们写出来，它们会继续缠扰我的。
多年来我一直在想着它们，但我从未动笔，因为我认为它们不会给观众带来欢乐。
我一直不喜欢经理人在我身上亏钱，我认为这归于我的资产阶级本能，幸好总体来说他们并没有亏钱。
人们普遍认为，上演戏剧盈利与否的比例是四比一。
当我说事实证明了我一直是四比一以上时，我认为我并没有夸大其词。
我按照自己希望其越来越不成功的顺序写了我最后几部戏剧。
在我确定与观众了断之前，我不想破坏我在公众间的声誉。
我很惊讶，前两部戏剧取得了相当大的成功。
最后两出和我预料的一样，没那么成功。
我仅拿出《圣焰》（TheSacredFlame）这部戏谈一下，因为我在其中尝试了一个实验，本书的一些读者可能认为它足够有趣，值得花几分钟时间斟酌一下。
我尝试在这部戏中写一种比我过去习惯使用的更为正式的对话。
我于1898年写了我的第一部全幕剧剧本，1933年写的最后一部。
在那段时间里，我目睹了对话的变化，从平内罗（Pinero）浮夸、迂腐的演讲，从奥斯卡·王尔德（OscarWilde）优雅的造作，转变到当今的极端口语化。
对现实主义的需求诱使剧作家们越来越深地陷入了自然主义，正如我们所知，一种被诺埃尔·科沃德（NoelCoward）孕育到极致的风格。
不仅要避免“过于文学”
，还要极力追求“现实性”
，而且避开语法的运用，句子被断开，因为据说在日常生活中人们讲话是不合乎语法的，采用断句或者是不完整的句子，其使用的词汇也是最简单最普通的单词。
这种对白靠耸肩、挥手和面部表情来弥补不足。
由此我认为，此种过分跟风就是剧作家们对自己利益严重的损害。
对于他们再现的俚语的、省略的、不完整的语言，只是一个阶层的语言，年轻且缺乏教育的富裕阶级的语言，报纸上把此种人描述为“赶时髦”
的人。
他们是八卦专栏和插图周刊页面中的人物。
英国人发音不清，这是事实，但我不认为他们说话像别人所说的那么不清楚。
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