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文学界不是特别看重我的作品，我认为这很自然。
在戏剧中，我发现自己身处传统模式比较自在。
作为一名小说作家，我能穿越无数世代，追溯到故事的讲述者，他们在新石器时代人类藏身的洞穴中围火而坐。
我要讲一些故事，而且我有兴趣来讲述它们。
对我而言，故事本身就是一个很充分的主题目标。
不幸的是，一段时间以来，故事被知识分子所鄙视。
我曾阅读过很多关于小说艺术的书籍，它们都认为情节没有什么价值。
（顺便说一下，我想说，我无法理解一些聪明的理论家在故事和情节之间所划分出的明显界限。
情节仅仅是故事安排的模式。
）从这些书中，你会断定，情节只是对聪明的作者的一种阻碍，是对公众愚蠢要求的让步。
事实上，有时候你可能会认为最好的小说家是散文家，唯一完美的短篇小说是由查尔斯·兰姆（CharlesLamb）和赫兹里特（Hazlitt）写的。
但是，听故事的快乐与人性一样自然，与欣赏舞蹈和观看作为戏剧前身的哑剧时感受到的快乐是一样的。
侦探小说的流行表明这一点并没有被削弱。
最有才智的人们读侦探小说，当然，是抱着屈尊的态度，但他们还是读了。
如果不是因为他们心中认可的心理小说、教育小说、心理分析小说不能满足他们这种特殊的需求，他们为何要去读呢？有许多聪明的作家，他们头脑中都有各种各样可以讲述的好东西，并且有天赋创造活灵活现的人物，但他们创造好了这些人物，却不知道究竟要怎么处理他们。
他们没法构思出一个可信的故事。
就像所有作家一样（在所有作家身上都存在某种程度的欺骗），他们把自己的局限性当作优点，或者告诉读者他可以自己想象会发生什么，或者斥责他好奇心太重。
他们声称，生活中的故事不会结束，情景也并没有圆满，松散的结局也还是悬而未决。
事实并非总是如此，因为至少死亡结束了我们所有的故事。
但就算这是真的，它也不是一个好的论据。
小说家声称自己是艺术家，而艺术家并不复制生活，他会根据自己的目的，对生活做出安排。
就像画家用他的画笔和他的色彩来思考一样，小说家用他的故事进行思考。
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