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误读却让抽象画出了大丑
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在巴黎，我多次采访过法籍华裔抽象画家赵无极。
他是当代国际级大画家。
记得第一次在他的巴黎画室采访时，我指着他所画的一幅抽象画问：“您在这幅画中要表达什么？”
他温文尔雅地揶揄我：“哈，我要是能说得出来就不画了。
你看它是什么就是什么。”
赵无极的话非常符合开山鼻祖康定斯基的原教旨：读者读抽象画时被赋予绝对自由误读的权利，即不必以画家要表达什么作为读者诠释的框架或准绳；而且，只有在尽情地误读中，才能最大地激活读画人的想象力，才能把接受美学所称的“读者也参与作品的创造”
发挥到极致。
然而，在20世纪80年代就有伦敦一家电视台，拿这个“无疆界误读”
开了个恶性大玩笑。
这家电视台派出了一个摄制组，清晨到伦敦大街上找正在扫街的清洁工，请他们用自己手里的扫帚蘸着各种颜料，在一块大幅画布上任意涂抹。
摄制组对全过程录了像。
电视台再把清洁工涂抹的画布装入精美的画框，放到一家大画廊举行隆重的“一画展”
。
画廊邀请来了伦敦的著名评论家和抽象画家来看画展，并请他们对这幅抽象作品发表评论和观感。
评论家和艺术家们纷纷对这幅问世的新作进行了旁征博引的评论，有的人从现代美术发展史角度对技法进行了源流分析，有的人用现代哲学观念发掘出了作品深层的意义空间。
众口一词认为这是抽象画的杰作。
电视台的摄制组也把这些热烈的评论场景拍摄了下来。
然后，电视台把这两段录像组接在一起，作为一个专题节目播放了出去。
一瞬间就成了轰动伦敦的大笑话。
康定斯基的绝对自由解读的原教旨，受到了“以子之矛攻子之盾”
的“归谬法”
的嘲弄。
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