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小施特劳斯终于登上超越其父的巅峰，成了真正的“圆舞曲之王”
。
1872年，小施特劳斯在纽约、波士顿指挥音乐会。
他一生创作圆舞曲500多首，《蓝色的多瑙河》《维也纳森林的故事》《维也纳气质》《皇帝圆舞曲》的旋律自打出世之后就没有停息过。
维也纳向来以伟大的音乐为荣，以伟大的音乐家为荣。
音乐家们的塑像一点也不比帝王将相的少。
但在帝王的时代，几乎所有音乐家的创作都或多或少地得到帝王们的支持、赞助，否则，他们连生存都很困难。
1809年，维也纳的若干亲王为了把贝多芬留在维也纳，一起讨论之后作出一个共同的约定：“众所周知，一个人只有排除了物质上的后顾之忧，才能全心全意献身于艺术，才能创作出第一流的上乘之作，真正为艺术增光。
因此，本约定的所有签署人决定资助路德维希·范·贝多芬先生，保证他的基本需要。”
贝多芬接受资助的唯一条件，是必须留在维也纳。
贝多芬从未富裕过，但从此不再为钱的问题分心了。
接受资助的艺术家当然希望在这种情况下仍然可以保持自己的独立人格与意志。
这一点其实很难做到。
就在亲王们集体挽留贝多芬的三年前，1806年，始终对贝多芬关怀备至的一位亲王，坚持让贝多芬为占领奥地利的法国军官演奏，贝多芬忍无可忍，冒雨冲出城堡，写信给这位亲王说：“亲王！
您之所以成为亲王是出于一种偶然，是由于出身。
而我，我是靠着自己才成为今天的我。
过去有过亲王，今后还会有成百上千个。
而贝多芬只有一个。”
帝王们并没有因此不能容忍贝多芬，反倒集体挽留他。
说到底，不管出于什么目的，皇帝，亲王，他们大多还是懂得艺术，热爱艺术，尊重艺术，尊重艺术家的。
还以贝多芬为例。
贝多芬去世，3万维也纳人跟着他的灵柩一直走到墓地——任何一位皇帝的葬礼都没有这样隆重过——维也纳的声音早已融入民众的生活、生命之中。
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