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就像契诃夫说的那样，要写闲聊，写茶话会，写太太小姐们坐一下午发生的故事。
有趣在我看来是最重要的，比什么大事件重要多了。
在写第二层的时候，绕不开的话题就是“性”
了。
一谈到这个，很多人就会不自觉地有其他的想法。
害羞的，避让的，批判的，什么都有。
在我看来，无需那么紧张，也不能张口闭口就是性。
我更愿意用一种玩的心态跟你聊聊，跟你讲讲，去解构这些事情，把它当成我们生活里的甜味剂、甜品。
当然回到上一句，也不能张口闭口就是性。
我知道很多小说，借着“先锋”
的名义写成小黄文，觉得那样才酷，才是青春，才是真实的东西。
在我看来，那些小说输出的文化价值都是无用的，甚至是倒退的。
所以我在写性方面的时候会对自己有约束：一是不出现不文雅的字，二是不描写场面，我觉得那样很脏，下贱别人也下贱自己。
奉行古时候“乐而不**”
的理念，点到为止。
我最喜欢的两场戏是关于高跟鞋的讲述，以及张经纬向伊汋求婚。
一个写了男生打飞机，一个写了女孩子穿情趣内衣打算勾引男人。
乍一看都挺污的，但读完那些情节后，你会想象到一些画面，你就会突然觉得有些悲凉。
天哪，人为什么会这样，为什么每天睡一张床的两个人都会有猜忌、秘密、压抑。
而且聪明的你也会慢慢想到，其实自己在生活里也会有类似的经历。
记忆里最不堪的事情肯定不是出大丑，而是在你最在乎的人面前丧失尊严。
所以说看完这部小说，你的心情不会和八九点钟的太阳一样非常高涨，会是四点钟的太阳。
挺温暖，但已经有了落下的迹象。
我还有一个比喻可以形容看这部小说的体验，你展开一幅游乐场画卷，画上面游人如织，喜悦生动。
但展开到最后，你会发现一把匕首。
这是古代“图穷匕见”
的故事，但游乐场画卷包裹的这把匕首没什么作用，不是用来刺杀谁，它就在那里像装饰物一样。
不要温顺地走进那个良宵，怒斥，怒斥光明的消亡。
写这部小说的时候，很多情节跟描写都是按照影视剧的写法去写的，甚至有很多剧本语言。
这是我个人的原因，当小说作者的同时我也是一个编剧，一个想当导演的好编剧。
我感到现在市面上的小说都太闷太千篇一律了，大凡都是你爱我我爱他他爱她她爱他。
这些存在即合理，但不是我的菜。
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