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韩幹的主要作品有《姚崇像》《安禄山像》《玄宗试马图》《宁王调马打球图》《龙朔功臣图》等52件。
而《牧马图》是其鞍马画中的代表作。
《牧马图》描绘了一名胡须盘绕的牧马人，身骑一匹白马，手中握着一根黑马的缰绳向前行走。
该图用线细致流畅、刚劲有力，既显示出骏马的体态肥硕、英姿雄健，也表现出牧马人的高大威武。
黑马身上的朱地花纹马鞍，成功展现出马的气势。
作者构图工整严谨，下笔沉着稳重，衣纹勾画均匀，内容形象生动，是难得一见的好画。
图的左侧还有宋徽宗赵佶的题词“韩幹真迹，丁亥御笔”
等字。
韩幹画马出神入化，受到众人称赞。
明代的宗衍在《题韩幹画马图》中说：“唐朝画马谁第一？韩幹妙出曹将军。”
徐黄异体
五代花鸟画有两大派系，一是以西蜀黄筌为代表的“黄家富贵”
派，另一个是以江南徐熙为代表的“徐家野逸”
派。
徐、黄二人由于处于不同的成长环境，社会地位与生活习惯截然不同，因此也就有着不同的审美情趣。
这种以画花鸟为主题，又形成各自独特风格的绘画，被后人称为“徐黄异体”
。
徐熙出身于江南名族，一生自认高雅，不肯效命于朝廷。
生活悠闲自如的他，经常漫步于田野花圃中，观看各种花草野竹、禽鸟水鱼、瓜果蔬菜、野草药苗等。
徐熙善于细心观察，把这些景物的形态特点熟记于心，再创作出生动形象的作品。
徐善画昆虫、禽鱼、蔬果、花卉，作画时先用墨画花卉的枝叶蕊萼，然后再上色，与唐代“晕淡赋色”
之法不同，这是徐熙独创的“落墨”
技法。
徐铉在《图画见闻志》中称：徐熙的画是“落墨为格，杂彩副之，迹与色不相隐映也”
，而徐熙在《翠微堂记》中把这种画法自谓为“落笔之际，未尝以傅色晕淡细碎为功”
。
徐熙下笔随意，略施色彩，不会侧重于精细勾画，突破了唐代用细笔渲染奇花异草的形式。
宋代沈括在《梦溪笔谈》中形容徐熙“以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意”
。
徐熙还常为南唐宫廷画装饰性的物品，如“铺殿花”
“装堂花”
，被称赞为“双缣幅素上画丛艳叠石，傍出药苗，杂以禽鸟蜂蝉之妙”
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