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做减法，简约不简单
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白描大师李公麟
李公麟，字伯时，号龙眠居士，庐州舒城（今安徽桐城）人，北宋著名画家。
出身于书香世家的李公麟，从小受父亲熏陶，在鉴别与收藏古器物方面有丰富的经验。
他博学多才，能诗能画，北宋神宗熙宁三年中进士，虽然官至朝奉郎，但仕途之路并不平坦。
他于元符三年辞去官职后便隐居于家乡的龙眠山。
李公麟是宋代士大夫中特色突出的画家，他与很多绘画名家，如王安石、苏轼、黄庭坚、米芾等相互切磋画艺，对提高个人的艺术修养有很大帮助。
李公麟重视观察，把实际生活与绘画创作相融合，而并非一味地循规蹈矩。
他的绘画作品中具有创造性，是真正的“神与万物交，智与百工通”
。
他在绘画上造诣颇深，无论人物、释道还是鞍马、山水、花鸟，都样样精通。
他把各画家的优势“据为己有”
，“更自立意而专为一家，若不蹈袭前人，而实阴法其要”
。
他画人物时，能根据人物的阶层、民族与生活环境的不同特征塑造出不同的形象。
他还打破陈规，勇于创新，作画主张“以立意为先”
，所画长带观音、石上卧观音都是前所未有的。
他说自己作画就像诗人吟诗，“吟咏性情而已”
。
他的画构思新颖，善于表现自身感受，“自在在心，不在相”
。
他画的《归去来辞》着重描绘了陶渊明轻松自在的思想境界，而非一般的隐居风光。
他画的自在观音跏趺合掌，以一种并非常见的坐姿呈现，但面部仍然流露出安闲自得的神情。
李公麟临摹古画忠实于原作，均采用绢本设色的方式创作。
他的作品多用“白描”
手法，不着色彩，只用水墨渲染形象。
这种画法是在前代“白画”
的基础上发展创造而来的，与士大夫的审美情趣极为吻合，既精密严谨，又注重技巧，因此在南宋以后流行开来，李公麟也成为后人学习“白画”
的典范，代表作品有《五马图》。
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