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“人屋”
等署名。
到中年时期，作画题材有所改变，常画禽鸟鱼虫，面部为椭圆形，上部宽，下边细，嘴和眼睛多呈方形，外形夸张奇特。
其晚期的艺术风格已走向成熟，构图简练，下笔有力之余更显朴实浑厚。
他画的鸟有些看似倔强，触碰不得，有些则表现出内心刚强的状态。
朱耷的传世作品有《水木清华图》《荷鸭图》《鱼石图卷》等。
《鱼石图卷》，从风格上推测应为朱耷早期的作品。
从右向左看分别为一座横着的山崖、一块蝶状石块、两条鲤鱼和一处泼墨挥洒出的类似植物的景观，每两景物之间用一首五言绝句相隔，颇具文人书画意味。
作者用精练的笔墨、虚实相间的构图，使物体具有动态感，颇具空间凝聚力。
再看他那泼墨式的画法，不拘泥于形式，似乎更突显物体的动向，如蝶状石块的倾斜方向与泼墨景观相互照应，再配以两条向不同方向游动的小鱼，整个画面立刻生动活泼起来。
单看画家的绘画还远远不能理解其深层含义，如果再仔细品味上边的诗文，会领悟另一层深意。
朱耷的诗词向来寓意深刻，令人难以理解，其中一首题诗“双井旧河中，明月时延伫，黄家双鲤鱼，为龙在何处”
就是对画家内心情感的一种表达，也是他对往昔美好生活的怀念。
朱耷还作有《甲子花鸟册》《瓜月图》等画，这些都是用诗解画、抒**感的作品。
他自己说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。
横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”
只需一句“墨点无多泪点多”
，就足以说明他的绘画特色。
总的来说，朱耷57岁前的所有书画作品都倾向于借书画传达一种遗民思想，再融入一些佛学哲理和历史典故来体现自己的高尚气节。
之后，他的作品便有了超越自我、勇往直前的精神。
朱耷作画超凡脱俗。
虽在当时仅有牛石慧、万个等人效仿其法，但其画风成为后世学习的楷模。
直到现代，齐白石、张大千等著名画家也曾受到朱耷的影响。
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