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最初的东北大鼓由一人手持小三弦演唱，并在腿上绑缚“节子板”
击节，因此也叫“弦子书”
。
东北大鼓流行于农村，以当地人的方音演唱，唱词也不讲究，演出的曲目多为中篇，如《瓦岗寨》《彩云球》《四马投唐》等；曲调丰富，唱腔流畅，有较强的表现力，内容大多取材于戏曲、小说和一些民间故事。
京韵大鼓又叫“京音大鼓”
，产生于清代末期，由木板大鼓发展而来，在河北、华北、东北等地区流行广泛。
京韵大鼓是一种艺术成就较高的说唱艺术，伴奏既有鼓、板，也有三弦、四胡和琵琶等乐器；唱词主要是七字句，有时也加入嵌字、衬字和垛句，每篇唱词一百五十句；用韵以北京的十三辙为标准，大多一韵到底。
著名作品有《单刀会》《风雨同舟》《包公夸桑》《博望坡》《英台哭坟》等。
弹词是流行于我国南方的一种说唱曲艺，在明清两代非常盛行。
弹词有着悠久的历史，其文字记载最早见于明代。
明臧懋（mào）循《弹词小序》说元末杨维桢避乱吴中时曾作《仙游》《梦游》《侠游》《冥游》四种弹词。
明田汝成在《西湖游览志余》也载：“其时代人百戏：击球、关扑、鱼鼓、弹词，声音鼎沸。”
弹词有“单档”
“双档”
和“三档”
之分，以琵琶、三弦、二胡、扬琴等弹弦乐器伴奏。
在唱词上，弹词多用七言诗；在表演形式上，弹词既可以有说有唱，也可以只说不唱；在音乐结构上，弹词属于板腔体，既可以婉转柔美，也可以质朴雄健。
弹词的文字可以分为说白和唱词两部分，说白多用散体，唱词多用七言韵文。
按语言上的差异，弹词可分为“国音（普通话）”
和“土音（方言）”
两种。
弹词的篇幅有大有小，但以大居多；小型弹词仅由若干首大致相同的曲调组成，大型弹词则有开篇、诗、词、赞、套数、篇子等多个部分。
如《榴花梦》就属于长篇弹词，全本有360卷，500多万字。
按曲调的不同，弹词可分为苏州弹词、长沙弹词、扬州弦词、四明南词、绍兴平湖调等多种。
其中，苏州弹词的影响最为突出。
苏州弹词又叫“小书”
，在江、浙、沪一带极为盛行。
苏州弹词的表演通常以说为主，说中夹唱，“说噱弹唱”
是苏州弹词的主要艺术手段。
“说”
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