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巴赫的荣耀
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巴赫被称为“现代音乐之父”
，生前却丝毫没有享受到该有的荣耀，作品不被世人理解，没有赢得社会的承认，在死后更是默默无闻，直到1829年，门德尔松在柏林指挥上演了巴赫的《马太受难曲》，巴赫才被世人所知。
那个时候，门德尔松只有20岁，开始人们对作品和指挥都持观望的态度。
《马太受难曲》上演后，好评如潮，巴赫的音乐也得以声名鹊起。
音乐家创建了巴赫学会，专门搜寻研究巴赫的作品。
此时距离巴赫完成这部作品，恰好一个世纪。
由于巴赫是一个虔诚的路德宗信徒，把一生的大部分精力都用在宗教作品的创作上，因此他浩如烟海的音乐作品中，大约有四分之三是宗教音乐，所以被后世的研究者们视为最伟大的宗教音乐家。
《马太受难曲》创作于1724到1727年之间。
全曲包含七十八首分曲，分为两大部分：上半部三十五首，主要是耶稣被犹大出卖和被捕；下半部四十三首，描述了耶稣被钉在十字架上的场面。
全曲规模宏大，使用了三个合唱队，两个各由十七件乐器组成的管弦乐队，两座管风琴。
以至于门德尔松在担任指挥时，人们会怀疑他能否驾驭由四百多人组成的巨型团体。
《马太受难曲》不是用作舞台演出的，它是用来配合教堂礼仪穿插的音乐，是实用性音乐。
巴赫写受难曲时并没有完全遵循宗教音乐的条条框框，而是大胆借鉴意大利歌剧中的咏叹调和宣叙调，并提高了器乐的作用，让声乐和器乐进行对抗，极大地增加了音乐的戏剧性。
在这部作品里，宗教形式与世俗情感已经渗透到一起。
巴赫富于创造性的改进在当时引起教会人士的不满，但对音乐来说，无疑是巨大的飞跃。
《哥德堡变奏曲》也许是巴赫最著名的键盘乐曲，也是西方音乐史上结构和规模最宏大的变奏曲。
该变奏曲的主题是巴赫在1725年为第二任妻子安娜·玛格达琳娜而作的小曲集中的一首萨拉班德舞曲。
巴赫在此基础之上，发展成三十段变奏。
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