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窗外的汽笛又响了一声，悠长而空洞。
她忽然觉得，曼桢与世钧那十八年后的重逢，就像这江面上不知驶往何方的船只，前途未卜，且己不再由作者掌控。
时代的巨笔正在改写所有人的命运脚本，她笔下人物的悲欢，在这洪流面前，忽然显得轻飘了。
她终于将那一沓手稿，仔细地、平整地，塞进了行李箱的最底层，压在那件驼绒大衣的下面。
动作很轻，仿佛怕惊扰了纸上那些人物的睡眠。
她没有回答姑姑关于旗袍的问题，但这个动作本身，似乎就是一种回答——有些东西必须珍藏，哪怕沉重；而有些故事，只能暂停，无法完结。
最终，大部分旗袍还是留了下来，整齐地挂在空了的衣橱里，像一座微型的、无人祭奠的衣冠冢。
她只挑了几件最素净、最便于行动的，折好放进行李箱。
不久后，她住进了沧州饭店。
房间在高层，临街，比常德公寓的房间更显出一种临时性的、标准化的洁净与空洞。
她在这里继续写作，写《小艾》。
故事的主角是一个底层的小女佣，命运如同风中飘蓬。
这天下午，她正写到关键处：小艾被老爷凌辱的那个夜晚。
她努力捕捉那种黑暗中混合着恐惧、麻木与一丝奇异屈辱感的复杂心境，试图用文字触摸那个卑微灵魂最深的颤栗。
忽然，一阵响亮而整齐的歌声，像潮水般从敞开的窗户涌了进来。
是《解放区的天》，曲调欢快、昂扬，充满了毋庸置疑的明亮与力量。
唱歌的似乎是一队年轻的学生或工人，声音嘹亮，节奏鲜明，每一个字都咬得清清楚楚，与他笔下那个阴湿、压抑、充满无声痛苦的旧世界闺房，形成了极其刺耳的对比。
那歌声太具有穿透力，太“新”
了，带着涤荡一切的、不容分说的气势。
她握着笔的手停了下来。
窗外的上海，街道似乎还是那些街道，但空气里流动的，己是截然不同的音符。
这音符与她的文字，与《小艾》正承受的苦难，格格不入，甚至形成一种无形的压迫。
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