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纽约大学东亚图书馆的研讨室，像一个巨大的、精致的玻璃鱼缸。
三面是顶天立地的玻璃幕墙，外面是曼哈顿十二月的细雪，无声无息，斜斜地飘洒，将第五大道上匆忙的车流与霓虹渲染成一幅晕开的、流动的点彩画。
室内却温暖如春，恒定的光线从天花板的灯带均匀洒下，照在长条樱桃木会议桌上，照在那几本摊开的、不同版本的《海上花列传》译稿上。
空气里有新书的油墨味，也有旧文献特有的、微酸的纸张气息。
张爱玲坐在桌边，手指拂过一页上世纪五十年代香港版的译稿。
指尖传来纸张轻微的脆响。
她此行是应图书馆之邀，协助鉴定《海上花》几个早期英译本的优劣与真伪。
工作己近尾声，一位年轻的华裔助教，戴着无框眼镜，脸上还留着校园里特有的、未被世事磨钝的热情，一边整理着资料，一边忍不住带着兴奋的语气说：
“张女士，重读您的《倾城之恋》，每次都觉得震撼。
一座城市的陷落，炮火连天，反倒成全了一段原本精打细算的婚姻。
范柳原和白流苏，他们在那样大的毁灭里，抓住了那么小的一点真心——或者只是互相需要。
这真是极致浪漫，又极致苍凉的‘倾城之恋’啊。”
他的声音在安静的研讨室里显得清晰，甚至有些响亮。
张爱玲的目光从稿纸上抬起，透过巨大的玻璃墙，望向窗外。
雪似乎密了些，一片混沌的灰白之中，第五大道的黄色车灯连成一条缓慢流动的、疲倦的光河。
那光河蜿蜒向前，没有尽头，就像时间本身。
年轻助教口中的“倾城之恋”
，像一个从精美包装里取出的、现成的概念，光洁，完整，带着被无数评论擦拭过的光亮。
然而，这个词勾起的，却不是范柳原与白流苏在浅水湾饭店的阳台上的身影，而是另一幅截然不同的、带着硝烟与尘土的画面。
那是1944年的上海，不是香港。
空袭警报像坏了的闹钟，不时撕裂城市的天空。
有一次，警报解除得迟，她和炎樱闷得发慌，仗着年轻不知死活，竟溜达到跑马厅附近去。
战时的跑马厅空旷得瘆人，草地无人修剪，疯长得有些荒凉。
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