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这反复的打断与继续，成了她驻校生活里一种固定的、令人疲倦的节奏。
学院举办的某次东亚文学研讨会上，气氛是另一种截然不同的拘谨与热烈。
长条桌边围坐着许多年轻的面孔，眼神里闪烁着求知欲与挑战的光芒。
话题不知怎的，转到了她早年发表于香港的《色，戒》。
一位戴着黑框眼镜、言辞犀利的年轻学者，显然做了充分的准备，从文本细读出发，层层推进，最后将问题引向一个她必须回应的方向：
“张女士，许多评论者认为，《色，戒》中王佳芝与易先生的关系，远不止于男女，更隐喻了特定历史时期个体与权力、乃至不同政治力量之间复杂而危险的纠葛。
您能否谈谈，在创作时，是否确有意识地将政治层面的博弈，投射到这段极具张力的关系中？”
问题抛出，会议室里安静下来，所有的目光都聚焦在她身上。
那些目光里有期待，有审视，有试图解构的兴奋。
她穿着款式简洁的深灰色毛衣，坐在那里，双手平静地交叠在桌上。
阳光透过百叶窗，在她面前投下平行的、明暗相间的条纹。
她没有立刻回答。
片刻的沉默里，她做了一个细微的动作：右手轻轻抬起，左手则无意识地转动着戴在右手无名指上的一枚戒指——那是她与赖雅的婚戒，样式朴素，只是一个简单的金环。
戒指在指根处缓缓转动，摩擦着皮肤，带来一种熟悉的、微凉的触感。
她的目光似乎落在戒指上，又似乎透过它，看到了别的什么。
然后，她抬起眼，看向那位提问的年轻学者，声音平稳，不高，却清晰地传入每个人耳中：
“王佳芝最后时刻看着易先生送她的那颗钻戒，心里想的，大概不是主义，也不是国族。”
她略微停顿了一下，仿佛在斟酌用词，又仿佛在回忆自己笔下那个充满矛盾与悲剧感的年轻女子，“对她而言，那钻戒，或许和麻将桌上用来抵债的筹码，没有太大分别。
都是亮晶晶的、可以抓在手里的、一时能证明点什么的……东西。”
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