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待得河清日，共看新荷。”
画完最后一笔，她搁下笔，望向窗外。
雾正散去，维多利亚港出来——军舰的残骸如巨兽骨骸搁浅在岸边，码头上有日本兵在巡逻，太阳旗在咸湿的海风里有气无力地飘着。
但这个角度看不见这些，只能看见海，看见更远处青黛色的离岛轮廓，看见天空有几只海鸟在盘旋，像是寻找永远找不到的岸。
她忽然剧烈咳嗽起来，忙用素帕捂住嘴。
帕子摊开时，上面有星星点点的暗红。
肺病是去年染上的，香港缺医少药，她不愿去日本人控制的医院，就这么拖着。
缓过气后，她摊开一张世界地图。
纸质粗劣，是占领区发行的“大东亚共荣圈示意图”
，但她不在意那些虚假的疆界。
用朱砂笔，她在三个点上画了圈：纽约、巴黎、上海。
然后，慢慢将三点连成一个三角形。
这个三角，是她一生的轨迹：纽约是求知的彼岸，巴黎是审美的启蒙，上海是战斗的故土。
也是女子解放运动的三个坐标系：纽约代表政治权利的斗争，巴黎代表个体自由的觉醒，上海代表在古老东方土壤中的艰难扎根。
她在这三角中央，用极淡的墨写了一行小字：“女子解放非一地一时之事，乃全球文明进程之测度。”
想了想，又在旁边添上：“然根系所在，终在母土。”
地图旁，摊着未写完的文稿《论战后女子教育》。
标题下只写了几行：
“一、战后女子教育当以培养‘世界公民意识’为重，破除国族之狭隘；
二、须建立从幼教至高等之完整体系，尤重女子职业教育；
三、教材当彻底清除‘贤妻良母’之陈腐观念，代之以‘独立人格’之塑造……”
第三点只开了个头。
钢笔停在“独立人格”
的“格”
字最后一笔，墨迹己干涸。
她太累了。
索性伏在案上小憩。
晨光渐亮，透过玻璃瓶——那是窗台上一个普通的广口瓶，去年秋天插过几枝残荷，水早干了，荷梗枯成深褐色，如凝固的闪电。
可就在此时，奇迹般地，枯梗顶端竟鼓起三个极小的苞，在无人注视的晨光里，缓缓地、无声地绽开了——是三朵微型睡莲，花瓣薄如蝉翼，近乎透明，在无水的瓶中轻轻颤动，像是从时间深处浮出的、不死的梦。
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