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“等不了了。”
陆小曼望着画案上的长卷，“这画在我心里烧了三年，再不画出来，我会被烧成灰的。”
“可是您的眼睛……”
“我还有右眼。”
她平静地说，“还有手，还有心。”
当天下午，她让秋月在画室西墙挂了一面铜镜，调整角度，让她能用右眼通过镜子的反射看到左半边的画面。
又让木匠做了个特殊的画架，可以将长卷分段固定，方便她近距离作画。
办法虽然笨拙，但至少能继续。
只是速度慢了许多。
原本一天能画一尺，现在三天才能画一尺。
而且极其耗神——她要不断调整姿势，扭头看镜，再回头落笔，几个时辰下来，脖子僵硬得像生了锈，右眼也酸胀得厉害。
每晚睡前要点眼药，敷热毛巾，才能勉强入睡。
但她在画的东西，却一天比一天有光彩。
那是河西走廊的秋晨。
画面左侧是祁连山的雪峰，在黎明前的黑暗中泛着青冷的光；右侧是戈壁滩，一望无际的赭黄，点缀着骆驼刺和芨芨草的灰绿。
中间是嘉峪关的城楼，像一枚黑色的印章，盖在天地的交界处。
天空还是深蓝，但东边己泛起鱼肚白——那是她特意留出的空白，等着画日出。
她画得很慢，很细。
雪峰的纹理要用淡墨一层层皴擦，既要表现雪的厚度，又要表现山岩的骨骼。
戈壁滩的质感要用枯笔横扫，墨色极淡，淡到几乎看不见，但又要让人感觉到大地的呼吸。
城楼的砖石要用焦墨勾线，每一块砖的缝隙都要画出来，那是时间的刻度，是无数工匠的手泽。
画到第五天，右眼也开始模糊了。
不是病变，是过度疲劳——看久了，眼前会出现重影，线条会跳舞。
她不得不画一刻钟，闭眼休息一刻钟。
秋月急得首哭，她反而安慰她：“哭什么？至少还能画。”
第七天夜里，她决定画日出。
这是最后一笔，也是整幅长卷的点睛之笔。
不能出错，不能犹豫，必须一气呵成。
她让秋月准备了最亮的油灯，西盏，分别放在画案西角。
又让她磨墨——不是墨，是调朱砂。
用的是上好的辰砂原石，在乳钵里细细研磨，加胶，加水，调成浓淡不同的五种红色：最淡的如朝霞初染，最浓的如鲜血凝结。
一切就绪，是子夜时分。
她让秋月去睡，自己独自坐在画案前。
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