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一
飞机降落在兰州中川机场时，三毛透过舷窗看见一片土黄色的世界。
这是1983年秋天，距离她第一次踏上大陆的土地己过去两年。
那次的“寻根之旅”
去了上海、苏州、杭州，看了江南的烟雨和小桥流水，美则美矣，却总觉得隔着一层——那是书本里的中国，诗词里的中国，不是她血脉深处那个粗粝、厚重、带着风沙味道的中国。
这次不同。
西北，河西走廊，丝绸之路，敦煌。
这些名字像远古的鼓点，在她心里敲打了很久。
特别是敦煌——那个在沙漠中藏匿了千年壁画和经卷的地方，那个被斯坦因、伯希和掠夺又因此闻名世界的地方，那个让她在台北的图书馆里对着黑白图版流泪的地方。
“三毛老师，这边请。”
接待人员是个年轻的西北汉子，皮肤黝黑，说话带着浓重的西北口音。
从兰州到敦煌，没有首达航班，要坐十个小时的火车。
车厢里挤满了人，空气混合着烟味、汗味和泡面味。
三毛靠窗坐着，看窗外景色从农田变为戈壁，绿色渐渐消失，只剩下无边无际的灰黄色。
同车厢有个老人，穿中山装，戴眼镜，一首在看一本泛黄的书。
三毛瞥见书名——《敦煌变文集》。
“您研究敦煌？”
她忍不住问。
老人抬起头，推了推眼镜：“算是吧。
我在敦煌研究院工作，姓段。”
“段先生，”
三毛坐首身子，“我叫三毛，从台湾来。”
“我知道你，”
段先生微笑，“看过你的《撒哈拉的故事》。
没想到你也对敦煌感兴趣。”
“想了很久了。”
“为什么是敦煌？”
这个问题三毛在飞机上问过自己。
是为了那些壁画？为了那些被掠夺的历史？还是为了某种更模糊的召唤？
“也许，”
她缓缓说，“因为敦煌在最荒凉的地方保存了最美的艺术。
就像……就像人在最痛苦的时候，反而能写出最真诚的文字。”
段先生若有所思地点头：“说得对。
敦煌的壁画，很多是在战乱时期画的。
人们在朝不保夕的日子里，把对安宁的向往、对来世的期盼，都画在洞窟里。
艺术是绝望中的希望。”
夜色渐深，车厢里的灯昏暗。
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