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那个时候，我对印象派画家佩服得五体投地，很想拥有西斯莱[81]和德加[82]的作品，对马奈也非常崇拜，他的那幅《奥林匹亚》我觉得是当代最伟大的绘画，《草地上的早餐》也使我非常感动—我认为这几幅画是绘画史上的扛鼎之作。
此处，我就不形容斯特里克兰出示给我的那些画了，因为描述画作是很枯燥的；再说，对于关心这方面事情的人而言，那些画早已耳熟能详了。
如今，他对当代绘画已经产生了巨大影响，他跟最初的几位拓荒者一道探索的蛮荒之地已经被列在了地图上，现在你要是第一次看他的画，提前就已有了心理准备。
但诸位千万别忘了，他的那种画风我以前可是见都没有见过。
我首先感到的就是震惊，觉得他的画技简直太笨拙了。
我看惯了老派大师的作品，坚信安格尔[83]是近代史上最伟大的画家，因此就认为斯特里克兰画得非常拙劣，当时并不了解他所追求的正是这种简朴的画法。
记得他画的一幅静物画上有一个盘子，盘子里放着几个橘子，我当时见了很是困惑，因为那盘子不是圆的，橘子也歪瓜裂枣，两边不对称。
他的人物肖像画比真人要大些，显得不雅观，脸部在我看来像是漫画。
反正那是一种我所不理解的全新的画法。
更叫我看不懂的是他的风景画—有两三幅画的是枫丹白露的树林，还有几幅画的是巴黎的街景。
我的第一个感觉是，这些画好像是出自一个喝醉酒的马车夫之手。
我实在懵了，认为他的着色简直粗糙到了极点，当时心里闪过一个念头，觉得他的画完全是信手涂鸦，令人无法理喻。
现在回想起来，我还是挺佩服施特略夫的，觉得他独具一副慧眼，从一开始就看到这是绘画史上的一次革命，一眼便认出斯特里克兰是个天才，而现在这个天才已为全世界所承认。
不过，尽管我当时感到困惑和不解，却并非没有被触动—尽管我对他的画一点儿也不了解，却能感受到里面有一种真正的力量在试图通过画面表达自己的意志。
我兴奋不已，浓厚的兴趣油然而生。
我觉得他的画好像要告诉我一个非常重要的秘密，我必须了解，可是力不从心，吃不透那究竟是什么。
这些画在我看来丑陋不堪，然而却包含着一个意义非凡的秘密（包含，却不明示）。
它们具有奇异的诱人性，让我感到莫名的激动—它们在诉说一个故事，而这个故事用语言是无法讲述的。
我猜想，斯特里克兰可能在具体现象中朦胧看到了某种精神意义，这种意义非常奇异，只能用歪七扭八的线条加以表现。
他仿佛在宇宙的混沌中发现了一个新的图案，正在笨拙地把它描摹下来，因为心余力绌，心灵非常痛苦。
我眼前出现的是一个奋力寻求表现手段的备受折磨的灵魂。
我转向他说：“我怀疑你是把表现的手段选错了。”
“这话是什么意思？”
“我想你在努力表现某种东西。
虽然我不太清楚那究竟是什么，但我觉得绘画并不一定是最好的表现手段。”
我原以为看到他的画就可以发现一条线索，然后顺藤摸瓜，最终了解他那怪异的性格，但我错了。
他的画只是增加了我的惊愕，使原先就诧异的我更加愕然。
此时的我更加迷茫困惑了。
只有一点我似乎看得很清楚（就连这一点或许也是我的想象）—他在竭尽全力争取解放，要摆脱某种束缚着他的力量。
可是，那究竟是什么力量以及他在采取什么策略争取解放，便不得而知了。
在这个世界上，每个人好像都是孤独的，分别囚禁在铁塔里，只能靠手势跟自己的同类交流，而他们的手势缺乏共同的意义，于是就显得模糊不清、难以理解。
我们可怜巴巴地想把自己心中的宝贵思想传达给别人，可是他们却理解不了，于是大家只好踽踽前行，虽然彼此相望，却不能彼此相知。
我们就好像是住在异国的客人，对该国的语言知之甚少，即便心中有各种美好、精辟的思想要陈述，也只能用会话手册上那几个陈词加以表达。
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