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他举止文静，彬彬有礼，说话时带着新英格兰地区[130]的口音。
这个人给我的印象是非常僵硬刻板，毫无热情，真不知他怎么会突然关心起查尔斯·斯特里克兰来了。
斯特里克兰夫人在提到她死去的丈夫时，语气十分温柔，让我暗自觉得好笑。
在这两人谈话的当儿，我把我们坐的这间客厅打量了一番。
斯特里克兰夫人是个紧跟时尚的人。
她在阿施里花园旧居时那些室内装饰都不见了，墙上糊的不再是莫里斯墙纸，家具上套的不再是色彩朴素的印花布，旧日装饰着客厅墙壁的阿伦德尔城堡图片也都不见了。
现在这间客厅里是一片光怪陆离的颜色，我很怀疑，她知不知道她把屋子装点得过于五颜六色，其风格完全脱胎于南海岛屿上一个可怜画家的梦幻。
对我的这个疑问她自己做出了回答。
“你的这些靠垫真是太漂亮了。”
范·布舍·泰勒先生说。
“你喜欢？”
她嫣然一笑说，“是巴克斯特[131]风格的，这你知道。”
我注意到墙上挂着几张斯特里克兰画作的复制品，色彩艳丽—那是他最优秀的作品，是柏林的一个出版商精心印制的。
“你在看我的画呀。”
她见我的目光盯在画上，便这样说道，“当然，他的原画我是拿不到的，但有了这也是一种安慰。
这是出版商亲自送来的，给了我莫大的慰藉。”
“有这些画相伴，生活是很美好的。”
范·布舍·泰勒先生说。
“是的。
这些画装饰效果很强。”
“这也是我的一个最基本的看法，”
范·布舍·泰勒先生说，“伟大的艺术历来就有很强的装饰效果。”
他们的目光落在了一个给孩子喂奶的**女人身上，女人身旁还有一个年轻女孩，女孩跪在地上把一朵鲜花递给一个小孩，而那小孩却不理不睬；一个满脸皱纹、瘦骨嶙峋的老太婆在旁边看着他们。
这是斯特里克兰画的“神圣家庭”
。
我猜想画中人物都是他在塔拉瓦奥群山里那所房子里居住过的人，而那个喂奶的女人和她怀里的婴儿就是爱塔和他们的第一个孩子。
真不知斯特里克兰夫人对这些情况是不是有所耳闻。
谈话还在继续。
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