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周静对女人之心和自然之花有着罕见的洞察力，以其深厚的民间性展示了童话艺术创新的勇气，创造了如诗如梦、唯美唯善、童真童趣的艺术世界，唤醒人们心中沉睡已久的民间记忆。
童话源自民间，在民间生长，在民间成熟，民间性是文学童话取之不尽、用之不竭的艺术宝库，即便在文学童话发达的今天，仍然是童话的“根”
和“魂”
。
不得不说的遗憾
四年儿童文学创作成就的表现是多方面的，现实主义始终是中国儿童文学创作的主潮。
18部作品有10部是现实题材，3部科幻和5部童话都以现实为出发点，虽然体裁是幻想的，内核和手法仍然是现实主义的。
这里特别推荐殷健灵的《爱——外婆和我》，这是一部不朽的纪实作品。
不以儿童为主角，不只写给儿童看，却是儿童和大人都应该拜读的“爱的文学”
，它会告诉你什么是爱、爱的幸福与爱的不幸，爱为什么是可以超越世间一切的力量。
在充分肯定四年儿童文学创作成绩的同时，也看到一些缺憾。
透过18部获奖作品，有两种情形值得思考。
一是关于“空白年和丰收年”
现象背后的数量与质量的思考。
18部获奖作品，年均不到5部，觉得获奖的名额太少了。
但浏览18部获奖作品，发现有的作品还有瑕疵，又觉得18个名额也够了。
从作品出版年度看，2016年11部，占比超过61%。
2015年5部，2014年2部，2013年没有。
我们可以说2013年是中国儿童文学的“空白年”
、2016年是中国儿童文学的“丰收年”
吗？这里有数量与质量的关系，是否也有阅读口味上“喜新厌旧”
的“偏食”
？
二是关于儿童文学体裁样式发展不平衡的思考。
18部获奖作品犹如18座儿童文学山峰，有小说和童话两大山脉，巍峨壮观。
传统的诗歌、散文落得孤身只影，意料之外。
即便有“小儿童文学”
之称、包含所有体裁的幼儿文学，获奖数量和质量都难以满意，与当下绘本时代的幼儿阅读期待仍有差距。
也许两部作品获奖反映了幼儿文学的真实困境，让我们警醒，原以为繁花似锦的图画书时代，幼儿文学迎来了一片任凭驰骋的辽阔高原，然而原创幼儿文学的高峰又在哪里？孩子们正在读的又是怎样的文学作品？以获奖的两部作品为例，李少白的《蒲公英嫁女儿》收录创作童谣248首，其中有82首是写给7—9岁孩子的。
这也不是一部幼儿自己可以阅读的图画书，而是一本需要大人讲给幼儿听的文字书，虽然也有5幅彩色插页，每首童谣还配有不同动植物图案的黑白装饰插图，但因为很多字孩子们不认识，仍然无法自己阅读。
孙玉虎的《其实我是一条鱼》是一本绘本的短文，在此之前我们已经读过金波老师的同名儿童插画书和同名儿童诗集，虽然都是写叶子飘落的故事，在构思、意境和主题上有不同追求，但仍然容易让读者混淆。
在这本树叶变鱼的散文诗般的漂流记里，写小树叶的梦境，其中有男孩将树叶“扔进水井里”
和树叶“顺着水井的洞洞漂到了池塘边的外婆家”
的细节，其合理性也值得推敲。
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