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的编辑，他将《万象》视为战斗阵地，而不是单纯的文学杂志。
从这点出发，他更看重傅雷、夏丏尊、叶绍钧、沈从文等新文学作家的投稿，因此，《万象》自然无心将张爱玲作为自己的“主打明星”
。
而背景颇深的《杂志》则不惜血本力捧张爱玲，自1943年7月起，《杂志》上几乎每期都有张爱玲的作品，不仅如此，《杂志》还极有前瞻性地采用了现代媒体包装畅销作家的种种手段：召开以张爱玲为首的“女作家聚谈会”
、对张爱玲的种种活动进行追踪报道、为读者热心解答有关张爱玲的种种问题……《杂志》的目标很明确：将张爱玲从旗下的普通作家中抽离出来，作为一个“时尚符号”
和“文化热点”
进行全力打造。
为此，《杂志》还充分挖掘张爱玲的照片、书信和隐私里的价值，为读者建立起一个完整而清晰的“张爱玲形象”
。
一时间，上海人皆视“读张”
为时尚。
这在当时身为沦陷区，人心惶惶的上海，实在是一件稀罕事。
凡此种种，张爱玲便将自己的投稿重点最终放在了《杂志》上。
《倾城之恋》《金锁记》《花凋》《红玫瑰与白玫瑰》等最受“张迷”
欢迎的得意作品都发表在《杂志》上。
《紫罗兰》是张爱玲的出道平台，《杂志》则是张爱玲的成名福地。
小说成名后，张爱玲又捡起了散文这项手艺，她先后给《古今》和《天地》投稿，亦获得不俗反响。
《天地》的主编是张爱玲的文友兼好友苏青，苏青自然乐得将“闺蜜”
作为自己的王牌，所以，在一期《天地》上有时甚至可以看见三四次张爱玲的名字。
自此，张爱玲不仅在上海文坛“横空出世”
，更是几乎“一步登天”
。
从1943年5月在《紫罗兰》发表文章算起，到她11月彻底攻占上海各大报刊杂志，仅仅只用了半年时间。
也许时下我们早已见惯了一夜成名，对张爱玲这半年的成名之路并不感冒，但真正让我们惊异的不是她用这半年积聚了多少名声和财富，而是她写出了多少流传至今的文章：《沉香屑?第一炉香》《沉香屑?第二炉香》《茉莉香片》《心经》《倾城之恋》《琉璃瓦》《金锁记》《封锁》……这些居然都是在半年光景里完成的！
更让人惊异的是，在那个政治背景复杂，各方斗争不断的年代，在上海沦陷区这个特殊的地域，政治倾向、文学趣味各异的大小文学圈子居然无一例外地接受了张爱玲。
热衷鸳鸯蝴蝶派言情的《紫罗兰》、坚守新文学阵地的《万象》、尝试“纯文艺”
路线的《杂志》、推崇幽默闲适的《古今》……他们一致对张爱玲推崇有加。
这在文学史上即使不是孤例，也算得上十年一遇了。
从这点来说，“出名要趁早”
既是张爱玲年轻心性的率真愿景，也是她无匹才气的注定命运。
在淡忘童年阴影，第一次心平气和地评价上海时，张爱玲说道：“上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨练。
新旧文化种种畸形产物的交流，结果也许是不甚健康的，但是这里有一种奇异的智慧。”
也许，张爱玲就是这种“奇异的智慧”
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