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电影奇缘
在温州时，张爱玲曾对胡兰成说：“我将萎谢了！”
经过这段伤痕累累的感情，张爱玲萎谢的不只是爱意，她的文学创作亦陷入低谷。
1945年之后，更确切地说是从胡兰成离开上海，四处留情开始，张爱玲虽仍时有新作问世，但数量较以前大幅缩水，质量上也不出彩。
相比前两年的文思泉涌，柯灵说她仿佛放电影断了片一样，“大片的空白忽然出现”
。
究其原因，无外乎是“内外交困的精神综合症”
外加“感情的悲剧”
。
这个曾在上海滩风光无限的传奇女子，当真就要从此萎谢了吗？
其实，1945年以后张爱玲写的小说在技巧和细节的处理上要比从前成熟许多，只是她开始刻意减少小说里的“传奇色彩”
，转而将注意力放在人生平凡、安稳的一面上。
如果说之前张爱玲使的是凌厉剑法，以炫目的招式夺人眼神，那她现在更喜欢用无锋的重剑，以“大巧不工”
的沉稳从容慑人心魄。
长篇小说《十八春》连载后，居然有和书中人物经历类似的女子从报社打听到张爱玲的住址，跑到她门前哭诉。
其小说技艺之日臻纯熟，可见一斑。
张爱玲这段时间小说散文数量减少，还有一个原因就是她开始写电影剧本了。
张爱玲自幼酷爱电影，早先在写小说散文时，就经常使用电影元素。
她在《童言无忌》里记叙自己凄凉的家庭生活时，就曾写说：“我立在镜子前面，看我自己的掣动的脸，看着眼泪滔滔流下来，像电影里的特写。”
她后来还将自己的小说《倾城之恋》改编成舞台剧，颇受观众好评，这都为她将来创作电影剧本打下了基础。
1946年，文华影业公司成立，桑弧和黄佐临被聘作编导。
他们一直很欣赏张爱玲的文采，舞台剧《倾城之恋》的成功也让他们肯定了张爱玲的剧作才能。
由于柯灵曾是黄佐临“苦干剧团”
的编剧之一，所以他们便请柯灵为中间人，邀张爱玲为他们写剧本。
那天，桑弧和同事龚之方拿着柯灵的介绍信来拜访张爱玲，请她尝试写剧本。
酷爱电影的张爱玲只犹豫了一会，便起身爽快地答道：“我写！”
她兴许还不知道，她这一声答应，既开启了人生的另一扇隐秘大门，亦开启了自己的另一段绮丽情缘。
张爱玲的第一部电影剧本是《不了情》，讲的是一位未婚女家庭教师与已婚男主人之间的情感纠缠，故事的结尾不是现在常见的“happy ending”
，而是女主人赶回家中将女教师赶走，让这份畸恋不了了之。
整个故事的设定比较俗套，剧情也没有太大的起伏，但因为张爱玲下笔十分慎重，桑弧的导演功底也不差，所以电影拍出来后，还是挺有韵味的。
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