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而张爱玲对“哀乐中年”
四个字的解释，也恰好是他们这段感情的最好注解：“所谓‘哀乐中年’，大概那意思就是他们的欢乐里面永远夹杂着一丝辛酸，他们的悲哀也不是完全没有安慰的。”
是的，桑弧就是张爱玲最贴心也最动情的安慰，她曾说：“桑弧的事她从来没懊悔过，因为那时候幸亏有他。”
《哀乐中年》上映不久，上海解放，张爱玲的电影剧本创作也宣告结束，转而以“梁京”
为笔名开始写长篇小说《十八春》。
这之后，他们的感情究竟发生了哪些转折，张爱玲没有再说，我们无法妄加揣测。
我们只知道，1951年，桑弧娶了一个漂亮的圈外女人做妻子，而张爱玲，亦在第二年远赴香港。
他们的感情经历正如他们第一部合作的电影《不了情》那样，最终不了了之。
作为一对“秘密情人”
，他们这几年对彼此的种种暧昧与深挚，实在难以用一两句话来概括。
倒不如细细回味一下这样一个细节：一次，桑弧深夜送张爱玲回家，他们害怕进屋后姑姑责怪，又舍不得立刻分离，便一起坐在楼梯上聊天，仿佛两个十几岁的，无处可去的小毛孩。
张爱玲嗤笑说：“我们应当叫‘两小’。”
而桑弧则接口道：“是‘两小无猜’。”
寻寻觅觅
就在张爱玲与胡兰成藕断丝连，与桑弧秘密恋爱之际，她的母亲回来了。
和姑姑住在一起时，张爱玲虽然把她当做长辈，也尊重她的意见，但终究不会有太多压力，更没有顺从与叛逆的问题。
但母亲就不一样了，当初张爱玲从父亲家里逃出，在母亲那生活时，就处处受到母亲的管辖和压制，让她过得很压抑。
这次母亲回来，对她最大的影响就是：她要认真思考将来的出路了。
在母亲回国前，她就在信中斥责张爱玲是“井底之蛙”
，因为张爱玲在上海写作成名后选择继续以写作为生，没有回香港完成学业。
其实，时局变动下，张爱玲一直是把留学当做“最后一条路”
的，只是看到战后的英国十分破败，美国那边她又没把握，所以才一直留在上海。
她心想说：人生漫漫，要稳扎稳打！
所以她时常向国外投稿，只是苦于摸不出门路。
母亲回来后，张爱玲和姑姑的神经一直很紧张，因为黄逸梵是很强势的，而她这次出国数年也算小有成就，一度还做了尼赫鲁两个姐妹的社交秘书。
眼界更高的她自然对张爱玲沉迷于文学创作不满，她也早知道张爱玲和胡兰成的情事，只是张爱玲骗她说他们早已分手，她才没有多追究。
后来当小报上盛传张爱玲与桑弧的绯闻时，黄逸梵还来抽查过——她自然也是看不上搞电影的男人的。
过了一阵后，黄逸梵听闻了张爱玲在上海的文名，也去看了她的电影，感觉还不错，再加上张爱玲的感情生活似乎没有她预想的那么糟糕——当然，这是因为张爱玲隐藏得好，黄逸梵渐渐对张爱玲宽和起来。
毕竟，做父母的一旦上了年纪，对子女的成就其实是很容易满足的。
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