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第十四讲项勃朗之刻版画
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在一切时代最受欢迎的雕版艺术家中，项勃朗占据了第一位。
他一生各时代都有铜版雕刻的制作。
我们看到有一六二八年份的（他二十二岁）；也有一六六一年份的。
至于这些作品的总数却很难说了：批评家们在这一点上从未一致。
解释、考证这些作品的人，和解释、考证荷马或柏洛德（公元前三世纪时的拉丁诗人）的同样众多。
人们把各类作品分门别类，加以详细的描写。
大半作品的名称对于鉴赏家们都很熟知了。
当人们提起《大各贝诺》或《小各贝诺》《百弗洛令》《三个十字架》或《三棵树》这些名称时，大家都知道是在讲什么东西，正如提起荷马或柏洛德的作品中的名字一般。
大家知道每张版画有多少印版，也知道这些作品现属何人所有。
每件作品都有它特殊的历史。
大家知道它所经历的主人和一切琐事。
对于项勃朗的雕版作品关心最早而最著名的批评家是维也纳图书馆馆长巴尔兹区（Bartsch，巴尔施）。
他生活在十八世纪，自己亦是一个雕版家。
他就这个研究写了两册巨著。
他的工作直到今日仍旧保有它的权威，因为在他之后的诠释和他的结论比较起来只有细微的变更。
如研究荷马的著作般，成为定论的还是公元前三世纪的亚历山大派。
但在一八七七年时，也有一个批评家，如华尔夫（FrédéricAugusteWolf，1759—1824，沃尔夫）之于荷马一样，对于项勃朗雕版作品的真伪引起重大的疑问。
这个批评家也是一个雕版家，英国人西摩·哈顿（SeymourHaden）。
他的辨伪工作很困难，制造赝品的人那么多，而且颇有些巧妙之士。
他们可分为两种：一是伪造者，即项勃朗原作的临摹者；一是依照了项勃朗的风格而作的，冒充为项氏的版画。
然赝品制造者虽然那么巧妙，批评家们的目光犀利也不让他们。
他们终于寻出若干枝节不符的地方以证明它的伪造之处。
巴尔兹区把项勃朗的原作统计为三七五件。
在他以后，人们一直把数目减少，因为虽然都有项勃朗的签名，但若干作品显得可疑。
俗语说，人们只肯借钱给富人，终于把许多与他不相称的事物亦归诸于他了。
柏洛德便遭受到这类情景。
他的喜剧的数量在他死后日有增加。
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