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森鸥外用自己的稿酬，创办评论刊物《栅草子》，旨在廓清当时文学批评理论上的混乱。
与此同时，森鸥外也涉足创作，以自己留学期间的经历或见闻，用浪漫抒情的笔调，写成《舞姬》等短篇，显示出卓越的才华，赢得广泛的好评，产生深远的影响。
森鸥外的创作生涯不算长，前后也就十五六年。
始于1890年，陆续发表“留德三部曲”
《舞姬》《泡沫记》《信使》。
1894年以后，由于军务繁忙，有将近十五年未写小说。
直到1909年，才重返文坛，重要作品有：《性欲生活》（1909），《杯子》《青年》《花子》《游戏》《沉默之塔》（1910），《妄想》《雁》（1911），《兴津弥五右卫门的遗书》（1912），《阿部家族》（1913），《山椒大夫》《鱼玄机》《最后一句话》（1915），《高濑舟》《寒山拾得》《涩江抽斋》（1916），等等。
因是业余写作，作品以中短篇为主。
本书限于篇幅，只精选其中的八篇，俾读者能尝鼎一脔。
《舞姬》是森鸥外的处女作，也是成名作，被誉为日本近代浪漫主义文学的开山之作。
小说通过青年官吏丰太郎与德国女郎爱丽丝的爱情悲剧，表现丰太郎自我觉醒后，在强大的天皇专制政权与封建因袭势力的压制下，不得不与现实妥协的悲哀。
题材是作者根据留德的一段经历演绎而成。
1888年9月，森鸥外回国不久，即有一名也叫爱丽丝的德国女郎追踪而至。
森鸥外慑于官僚机构的重压与封建家庭的专制，不能不“考虑到日本的国情与森家的处境”
，让家人出面斡旋，德国女郎最终颓然而返。
但谁又能知道森鸥外内心的创痛？所以，两年后发表的这篇小说，既是其真实情感的流露，也是作者的一种态度。
虽然不能断言丰太郎即是作者本人，不过，在丰太郎的身上，确有作者的影子在。
小说的结局，是丰太郎牺牲爱情，走上求取功名之路，也是作家本人所做的选择。
这固然反映了森鸥外思想的局限，但也应看到，以个人之渺小，处于当时那样的时代，如何能与强大的权力机构和封建的因袭势力相抗衡？森鸥外的女儿森茉莉曾说，父亲身上有一头狮子，意谓森鸥外有种叛逆精神。
然而，那实在是头受伤的狮子。
尽管鸥鸟一度外飞，越出国境，在异域的时空里，挣脱无形的羁绊，放意肆志，高扬浪漫精神，可一旦回到日本的现实，却不得不屈服、隐忍，压抑自我。
小说所表现的个性与封建家族、自我与权力机构的矛盾，实已超出功名与爱情的对立，凸现了日本现代化过程中，最根本也最具普遍意义的问题。
名作家佐藤春夫说得好，《舞姬》写的是“封建的人转变为现代人的精神变革史”
。
像这类表现个性解放的反封建主题，贯穿于日本文学现代化的始终，也是森鸥外创作的根本精神。
随后发表的《泡沫记》（1890）与《信使》（1891），也属其留德生活系列小说，围绕同一主题——人的觉醒展开。
作者以同情与赞美的笔调，塑造了两个具有独立精神与高贵品格的女主人公形象。
《泡沫记》中的模特儿玛丽，尽管处境卑微，依然洁身自好，宁死也不肯委身于恶势力，始终维护她做人的尊严。
《信使》中的伊达小姐，则喊出“我虽生为贵族之女，但我也是人”
，抗议封建门阀牺牲爱情的婚姻制度。
三篇小说无一例外，都是以悲剧结局：爱丽丝遭遗弃而发狂；玛丽溺水身亡，如同泡沫一般陨灭；伊达则毅然走进“只知礼而不知情，等于是罗马教廷”
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