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其笔下怪谈的氛围十分浓厚，诡谲的杀人现场、疯狂错乱的动因、复杂的布局和抽丝剥茧的推理，使其作品将推理小说的主要元素都淋漓尽致的发挥出来。
自从看了其杰作《恶魔的彩球歌》之后，便对同属无头尸诡计的奎因的《埃及十字架之谜》嗤之以鼻，足见横沟在独创诡计和布局的非常性上的出色了。
而另一位大家则是我所最摈弃的社会派元老松本清张，其主张写实的社会派推理，将推理小说的本质恶意的摧毁。
诚然，战后日本的本格推理步向了诡计愈发没有现实性、怪谈的性质愈发浓厚的境地，但是社会派的崛起与其说是一种拯救，不如说是一种乘虚而入吧！
总之，社会派出现并且猖獗之时，原本的本格派作家就仿佛中了“清张咒缚”
那般，陆续也向着社会派靠拢。
其中便有一度为我所倾心的高木彬光大师。
大师的作品虽然已经堕入了“为了诡计而诡计”
的境地，但偏安于社会派这块鬼地，实在令人大跌眼镜。
在连续写出《纹身杀人事件》、《能面杀人事件》、《魔咒之家》、《人偶为何被杀》这些本格力作之后，高木也一面开始创作纯粹的社会派作品，诸如《破戒裁判》等，均令人索然无味。
而鲇川哲也这位鬼才却不同高木，其在《黑桃A的血咒》中的精妙布局和离奇诡计，令人不得不叹服，在社会派统领推理界之后，鲇川也未放弃解谜小说这块濒危的阵地，又陆续写出了数本解谜力作，并于一九八八年为对抗乱步赏和横沟赏对于社会派的垂青，通过创元社设立“鲇川哲也与十三个谜”
鼓励本格创作。
而此奖项亦成为了许多本格派写手登上文坛的重要途径。
然而社会派来势汹涌，除了松本清张外，更有森村诚一、夏树静子、水上勉等一批作家轮流接棒，逐渐将本格派排挤出了推理小说的中心。
而西村京太郎等作家亦开创了旅情推理小说，以在交通工具上的谋杀案为主轴，尽写些风水名胜、旅游观光之类的令人呕吐的风俗小说。
再加上但是宛如星星之火的《幻影城》的停刊，当时的我，亦觉得推理小说将走向末日，此时，一位真正的本格解谜大师豁然跃映在我的眼前，他就是推理之神岛田庄司（当然在他之前还有不得不提的笠井洁）。
岛田庄司的处女作是《占星惹祸》，这部二十多年来在我心中一直稳居第一神作地位的作品，却在社会派的既有势力打击下，未能获得江户川乱步赏，实在令人吐血。
这部只为了诡计而诡计、只为了解谜而解谜的纯粹干净之作，堪称是二十世纪最伟大的推理作品。
其后，岛田君又发表了《斜屋犯罪》、《北方夕鹤23杀人》、《异邦骑士》、《奇想、天恸》等似重磅炸弹的作品，在圈内引起轰动。
社会派的顽疾们自然不愿看到被自己好不容易打压着的本格派居然又死灰复燃，岛田流似的新本格推理，亦在起步阶段受到种种莫名的阻力和打压。
岛田君固然做出了一部分的妥协，开辟了以吉敷竹史为主人公的略带有社会派性质的作品，可是其作品中那种令人深入骨髓的神秘感和诗意美感依然不曾减退半分。
其后作中的诡异庞大而华丽的谜团，与亦诡异庞大而华丽的诡计依然令人心驰神往，令人醉倒在岛田流所营构的非现实世界之中。
而其第二作《斜屋犯罪》更是引领了“新本格”
潮流，其后出现的解谜作家如绫辻行人、歌野晶午、我孙子武丸、法月纶太郎更是被人称为岛田四大弟子，携手开辟、并重振了本格解谜推理小说的雄风。
而自此之后，更有诸如京极夏彦、森博嗣、二阶堂黎人、东野圭吾、清凉院流水、有栖川有栖、山口雅也、折原一、加纳朋子、芦边拓、北村薰、伊坂幸太郎、泡坂妻夫、雾舍巧、斋藤荣、麻耶雄嵩、今邑彩、殊能将之、西泽保彦等一大批优秀的推理作家诞生，令社会派逐渐日趋于消亡的境地。
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