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流冰馆、黑塞屋与黑死馆2
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“只留下纯粹推理的部分。
比如京极夏彦的几本妖怪推理，我看下来之后，便仅仅能用一句话说出其核心诡计是什么。
虽然如此，但似乎我并不因此贬低京极夏彦的小说。
我认为，只要是震撼人心的诡计，不在于表述的长短。
比之，有一些极端复杂的诡计，却令人不能满意，尤其是所谓的机械诡计。
我认为，机械诡计的诞生是作者的一种怯弱的表现，机械诡计就是不公平竞争的产物。
读者绝对没有能力想通如此复杂的机械诡计，而且作者又未切实——也不可能——的将读者领到命案现场一瞧，以致读者无法解答，这是卑鄙的做法。
当然，有例外，有一些机械诡计是很有意思的，也很让人大呼过瘾。
岛田就有几部小说就是用的机械手法，不过他的手法既让人很容易接受，又让人十足的战栗，要做到这两点结合，是很困难的。
比之，他的弟子绫辻行人的有些机械手法，倒令人不敢恭维了，毫无创意，只是生硬的表现。”
“完全同意啊！
其实推理小说，看得就只是诡计部分罢了。
至于动机呀、社会影响呀、人物背景呀之类的可以弃之不顾，是了，最近不是有几部小说都在挑战读者中称‘读者不必考虑动机’吗？在动机方面着重，那显然是外行的做法。
不过，就算是动机这种额外产品，也是能够做出花头的，比如东野圭吾的某部杰作。”
“嗯，不过从大体上来说，只要符合谜题的一部分，都应该着重笔墨；反之，和谜题本身无关的，尽量略写就是了。
范达因的推理守则中就有类似的一条。”
“不过，不怕写出来的推理小说很干巴巴的吗？没有丝毫的文艺性可言？”
“唉，这就是难题啊！
喜欢纯粹而干净的解谜小说的毕竟是小众，大众们则不同。
如何处理好这个问题，的确是最为头疼的……呵呵，不过我们也不是写推理小说的，这些问题还是让新本格派的写手们去解决吧！”
“呵呵。
呀，就快到了，哈里前辈不是很喜欢圣黑塞吗？”
“嗯，难道流冰馆中还有什么与黑塞有关的东西？”
“当然有咯！
自从协会衰落、会员纷纷离开——当时，本格推理的氛围自然也不好，尤其是岛田大神许久没有什么杰作诞生——之后，是哈里前辈带给我们解药的！”
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