天才一秒记住【久久文学】地址：https://www.jjwxx.com
御手洗似乎有所不满意，“叙述性诡计的确能给人带来极度的意外感和错愕感，但是使用这种方法似乎过于孤立了。
仔细想来，在标榜以叙述诡计胜出的诸多作品中，究竟有没有必要让这个叙述诡计存在呢？我想，很多作品都没有必要存在。
因为叙述诡计与作品内容并无切实关联。
在一般的推理小说中，作者总是化身为凶手和读者展开智力游戏；但是在叙述诡计的推理小说中，作者的立场骤然发生了变化。
作者不必站在凶手的立场上，作者以自己本身的身份就可以实现‘挑战读者’的企图。
所以作者与凶手本人、与作品内容本身、与凶杀案本身的关联就减少了，甚至趋于零。
我所期待的叙述诡计推理作品，不仅能在最后给人以极大的冲击，而且要能和故事本身结合起来，不再是作者的花招，而是故事中人物的花招，甚至是故事中部分情节的异样所引起的崩坏。”
御手洗把他对叙述诡计的理解娓娓道来，但是最后一句话却令大伙感到无法理解。
漂马立马问道：“什么叫作故事情节的异样？并且引起叙述诡计，而导致崩坏结局？”
御手洗摇了摇头：“以理论来解释，则难以道明。
因为没有实在的例子，确实难以向各位做出合理的说明。
就以流冰馆事件为例，不是作者的叙述诡计，而是故事中凶手乃至与被害人合力而为的叙述诡计。
这是一种摆脱孤立处境的高明方法。
但是却还有第二种，那就是冥冥之中所产生的叙述诡计。
也就是说，施为的不是凶手、不是被害人、甚至不是故事中的任何人，而是故事中的某一情节的设定。
当然，这一情节是由作者本人来设定，所以也可算作是作者的诡计。
但是反过来说，这一情节既然已经和故事融合，作为了一个难以分割的设定，那么就和我们之前所遇到的任何作者所制造的叙述诡计不同了。
因为那是故事内容的一部分，不是作者刻意去布局的。
可能我的抽象说法很难让大家理解，乃是因为我本人也举不出一个切实的例子来作说明。
总之，这第二种方法乃是做到绝对自然中的绝对刻意，以无叙述性诡计来制造顶级的叙述性诡计，从而让世界崩坏。
真是很期待这样的作品或者事件呢……”
“是这样啊……”
众人皆默然叹道，但是很显然，没有人理解御手洗的此中深意。
御手洗接着道：“不过，新占星术杀人事件和新斜屋犯罪给予我的最大启发不在于此。
可说是完全不在于叙述诡计的创新上面。
推理小说诞生至今，百多年的历史，固定的写作模式已经建立起来了，难道说无可变更了吗？诚然，目前的日本推理圈各种流派并行，本格的、新本格的、社会的、新社会的、犯罪的、悬疑的、炫学的、科幻推理的、成人推理的、轻小说推理的……种类繁多，但是归根结底，还是逃不出推理小说的最基本的模式：案件发生、调查案件、推理解答。
而各种派别都是其中的枝节横生出来的，并非算作是核心上的突破。
诚然，各种派别的目的有了变动，社会派的直指人心和世事，新本格派的则力图构建更为宏大的谜团和诡计。
但是那种最基本的东西还没有起变化，我倒是很期待这个会起某种致命的变化。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！